Artistic Skating World Championships, KUD Mladost Nova Pazova, Artistic Swimming at the 2021 Junior Pan American Games

ສິລະປະການແຂ່ງຂັນສະເກັດໂລກ: ການແຂ່ງຂັນແລ່ນສະເກັດ ສິລະປະ (Artistic Skating World Championships) ('Worlds') ແມ່ນການແຂ່ງຂັນກິລາແລ່ນສະເກັດສະເກັດແບບສິລະປະປະ ຈຳ ປີທີ່ຖືກລົງໂທດໂດຍ World Skate ເຊິ່ງໃນນັ້ນນັກສະເກັດຮູບທີ່ມີລະດັບສູງ ສຳ ລັບການແຂ່ງຂັນຊິງແຊ້ມໂລກ. ໄດ້ຈັດຂຶ້ນເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດໃນປີ 1946, ເຫດການດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກຖືວ່າເປັນກິລາທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດແລະເປັນກຽດຕິຍົດຂອງໂລກຖືກຖືວ່າເປັນຜົນງານທີ່ມີການແຂ່ງຂັນສູງສຸດໃນການແຂ່ງຂັນກິລາສະເກັດ. ນັກກິລາສະເກັດສະແຂ່ງຂັນໃນຫລາຍປະເພດທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຊັ່ນ: ປະເພດຊາຍ, ຍິງ, ຄູ່, ແລະປະເພດ junior ໃນງານແຂ່ງຂັນລະດັບໂລກ.
KUD Mladost Nova Pazova: KUD Mladost Nova Pazova ແມ່ນອົງການວັດທະນະ ທຳ ເຊີເບຍທີ່ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນໃນປີ 1953. ປະຕິບັດງານຢ່າງ ສຳ ເລັດຜົນໃນການເຕົ້າໂຮມ ໜຸ່ມ, ພັດທະນາທ່າອ່ຽງຂອງການເຕັ້ນ, ບົດເພັງ, ດົນຕີ, ບົດລະຄອນ, ບົດກະວີ, ການສ້າງສິລະປະແລະ ເໜືອ ສິ່ງທີ່ຢັ້ງຢືນຄຸນຄ່າທາງດ້ານວັດທະນະ ທຳ ຂອງຊາວເຊີເບຍ ແລະຄົນອື່ນໆທີ່ອາໃສຢູ່ໃນດິນແດນຂອງສາທາລະນະລັດເຊີເບຍ. KUD Mladost NP ແມ່ນສະມາຊິກຂອງສະມາຄົມ CIOFF ເຊີເບຍ ຕັ້ງແຕ່ປີ 2003.
ລອຍນ້ ຳ ດ້ານສິລະປະໃນງານເກມອາເມລິກາ Junior Pan 2021: ການແຂ່ງຂັນ ລອຍນ້ ຳ ແບບສິລະປະ ໃນງານ 2021 Junior Pan American Games ທີ່ ເມືອງ Lima, ປະເທດເປຣູຖືກ ກຳ ນົດຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 16 - 18 ກັນຍາ 2021.
ການຫັນເປັນສິລະປະ: ຫົວຂໍ້ແລະການປ່ຽນແປງ: ການຫັນເປັນສິລະປະ: ຫົວຂໍ້ແລະການປ່ຽນແປງ ແມ່ນການລວບລວມບົດເພັງທີ່ປະກອບດ້ວຍເພັງຈາກ The Transformers: The Movie ທັງ ໝົດ ແມ່ນໄດ້ສະແດງໃນເປຍໂນໂດຍນັກປະພັນຮູບເງົາ Vince DiCola. ມັນໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດໃນພິທີສົນທິສັນຍາ BotCon ປີ 2001. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ປະຈຸບັນນີ້ມີຂາຍແລ້ວ.
ການຫັນເປັນສິລະປະ: ຫົວຂໍ້ແລະການປ່ຽນແປງ: ການຫັນເປັນສິລະປະ: ຫົວຂໍ້ແລະການປ່ຽນແປງ ແມ່ນການລວບລວມບົດເພັງທີ່ປະກອບດ້ວຍເພັງຈາກ The Transformers: The Movie ທັງ ໝົດ ແມ່ນໄດ້ສະແດງໃນເປຍໂນໂດຍນັກປະພັນຮູບເງົາ Vince DiCola. ມັນໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດໃນພິທີສົນທິສັນຍາ BotCon ປີ 2001. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ປະຈຸບັນນີ້ມີຂາຍແລ້ວ.
Rachel Corrie: Rachel Aliene Corrie ແມ່ນນັກເຄື່ອນໄຫວແລະນັກ ຂີ້ຕົວະ ຊາວອາເມລິກາ. ສະມາຊິກຂອງກຸ່ມສາມັກຄີສາມັກຄີສາກົນ (ISM) ຂອງປາແລັສຕິນ, ນາງໄດ້ຖືກທຸບຕີດ້ວຍລົດປະ ຈຳ ຕະກູນປ້ອງກັນປະເທດອິດສະລາແອັນໃນເຂດຕໍ່ສູ້ທາງພາກໃຕ້ຂອງເຂດກາຊາໃນລະຫວ່າງຄວາມສູງຂອງປາເລັສຕິນ intifada ທີສອງພາຍໃຕ້ສະຖານະການທີ່ມີການແຂ່ງຂັນ.
ຮອງດ້ານສິລະປະ: Artistic Vice ແມ່ນອະລະບ້ ຳ ໂດຍນັກຮ້ອງນັກແຕ່ງເພງ Daniel Johnston. ປະຕິບັດຕາມໄລຍະເວລາຂອງການບໍ່ມີປະສິດຕິຜົນທີ່ເກີດຈາກ SXSW 1990 ຂອງລາວທີ່ມະຫັດສະຈັນ, Johnston ໄດ້ລວບລວມຫມູ່ເພື່ອນເພື່ອບັນທຶກບາງເພງທີ່ລາວໄດ້ຂຽນເມື່ອບໍ່ດົນມານີ້. ຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນອັລບັມ "studio" firstfull ຂອງ Johnston, ແລະການປ່ອຍຕົວຄັ້ງທໍາອິດຂອງລາວກັບວົງດົນຕີສະຫນັບສະຫນູນໃນທຸກໆເສັ້ນທາງ.
Artivism: Artivism ແມ່ນ ຄຳ ສັບ portmanteau ທີ່ປະສົມ ປະ ສານກັບ ສິລະປະ ແລະການ ເຄື່ອນໄຫວ .
ສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ: ໃນຂະນະທີ່ມີການປ່ຽນແປງທີ່ ສຳ ຄັນໃນສັດສ່ວນສັດຕະວະພາບລະຫວ່າງຄົນ, ສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ ບາງ ສ່ວນ ໄດ້ກາຍມາເປັນ ຄຳ ເວົ້າໃນສິນລະປະໃນຮູບ. ການສຶກສາກ່ຽວກັບສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ, ເຊິ່ງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງການສຶກສາວິທະຍານິພົນສິລະປະ, ຄົ້ນພົບຄວາມ ສຳ ພັນຂອງອົງປະກອບຕ່າງໆຂອງຮ່າງກາຍຂອງມະນຸດຕໍ່ກັນແລະກັນແລະກັນ. ອັດຕາສ່ວນເຫຼົ່ານີ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ເຂົ້າໃນຮູບຂອງຕົວເລກມະນຸດແລະອາດຈະກາຍເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງສິລະປະຂອງສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍພາຍໃນວັດທະນະ ທຳ. ສິນລະປະການສຶກສາຂອງສະຕະວັດທີສິບເກົ້າໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງໃກ້ຊິດຕໍ່ການວັດແທກອ້າງອີງເຫຼົ່ານີ້ແລະນັກສິລະປິນ ຈຳ ນວນ ໜຶ່ງ ໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20 ໄດ້ປະຕິເສດຂໍ້ ຈຳ ກັດເຫຼົ່ານັ້ນແລະຫັນມາໃຊ້ສະຕິ.
ສິລະປະແລະ Monumental Spain: Artistic ແລະ Monumental Spain ແມ່ນປື້ມການເດີນທາງທີ່ມີຮູບແຕ້ມເປັນ 3 ເຫຼັ້ມ, ລວມທັງໂຄງສ້າງແລະອະນຸສອນສະຖານທີ່ ສຳ ຄັນໃນປະເທດສະເປນ. ມັນຖືກຕີພິມໃນປີ 1842 ຢູ່ປາຣີໂດຍ Veith ແລະ Hauser. ຜູ້ແຕ້ມຮູບແມ່ນ Jenaro Pérez Villaamil ໃນການຮ່ວມມືກັບ Patricio de la Escosura, ຜູ້ຮັບຜິດຊອບຂໍ້ຄວາມ. ຜູ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຫຼືຜູ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ຂອງລາວແມ່ນ Gaspar Remisa.
ຄວາມ ເໝາະ ສົມ (ສິນລະປະ): ການໃຊ້ ໃນສິນລະປະແມ່ນການ ນຳ ໃຊ້ວັດຖຸຫຼືຮູບພາບທີ່ມີຢູ່ກ່ອນການປ່ຽນແປງເລັກນ້ອຍຫຼືບໍ່ມີເລີຍ. ການ ນຳ ໃຊ້ຄວາມ ເໝາະ ສົມໄດ້ມີບົດບາດ ສຳ ຄັນໃນປະຫວັດສາດຂອງສິລະປະ. ໃນສິລະປະການສະແດງ, ເພື່ອມີວິທີການທີ່ ເໝາະ ສົມເພື່ອຮັບຮອງເອົາ, ຢືມ, ເອົາມາໃຊ້ຄືນຫຼືຕົວຢ່າງຂອງວັດທະນະ ທຳ ການຜະລິດຂອງມະນຸດ. ສິ່ງທີ່ສັງເກດໃນເລື່ອງນີ້ແມ່ນ Readymades ຂອງ Marcel Duchamp.
ສິນລະປະທີ່ແທ້ຈິງ: ຄວາມແທ້ຈິງໃນສິນລະປະ ແມ່ນສະແດງອອກໃນວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນເຊິ່ງວຽກງານສິລະປະຫຼືການສະແດງສິລະປະສາມາດຖືວ່າເປັນຂອງແທ້. ຄວາມແຕກຕ່າງໃນເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນລະຫວ່າງ ຊື່ແທ້ ແລະ ຄວາມຖືກຕ້ອງສະແດງອອກ . ໃນຄວາມ ໝາຍ ທຳ ອິດ, ຊື່ແທ້ແມ່ນການ ກຳ ນົດທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງຜູ້ຂຽນຜົນງານສິລະປະ; ກ່ຽວກັບນັກສະແດງລະຄອນຜູ້ຍິງຫລືນັກສະແດງຕີລາຄາບົດບາດໃນເວທີສະແດງລະຄອນໃດ ໜຶ່ງ ທີ່ຂຽນໂດຍນັກສະແດງລະຄອນ; ວິທີການປະຕິບັດງານຂອງນັກດົນຕີຂອງອົງປະກອບສິລະປະ ໜຶ່ງ ເທົ່າກັບຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງນັກປະພັນ; ແລະວິທີການຢ່າງໃກ້ຊິດເປັນສິນລະປະ d'objet conforms ກັບປະເພນີສິລະປະຂອງປະເພດຂອງຕົນ. ໃນຄວາມ ໝາຍ ທີສອງ, ການສະແດງຄວາມເປັນຈິງແມ່ນການສະແດງຂອງສິນລະປະມີສິດ ອຳ ນາດຫຼາຍປານໃດແລະກ່ຽວກັບຫົວເລື່ອງຂອງມັນ, ແລະຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງຈິດຕະນາການແມ່ນຫຼາຍປານໃດໃນວຽກສິລະປະ.
ໃບບິນສິລະປະ: billiards ສິລະປະ, ບາງຄັ້ງເອີ້ນວ່າ billiards ປັນຫຼື fantaisie classique, ເປັນລະບຽບວິໄນ carom billiards ໃດຫນຶ່ງເຊິ່ງຜູ້ນແຂ່ງຂັນໃນການປະຕິບັດການສັກຢາ 76 preset ແຕກຕ່າງກັນຂອງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ. ການສັກຢາແຕ່ລະຊຸດມີມູນຄ່າສູງສຸດທີ່ຖືກມອບ ໝາຍ ໃຫ້ມີການປະຕິບັດທີ່ສົມບູນແບບ, ຕັ້ງແຕ່ 4 ຈຸດສູງສຸດ ສຳ ລັບການສັກຢາທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນລະດັບຕ່ ຳ ສຸດ, ແລະສູງສຸດ 11 ຈຸດສູງສຸດ ສຳ ລັບການສັກຢາຖືວ່າສູງທີ່ສຸດໃນລະດັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ. ມີທັງ ໝົດ 500 ຄະແນນໃຫ້ແກ່ຜູ້ຫຼິ້ນ, ເຊິ່ງສະແດງເຖິງມູນຄ່າລວມຂອງຄະແນນທີ່ສົມບູນແບບໃນການສັກຢາທັງ ໝົດ 76 ນັດ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ແມ່ນເກມທັງ ໝົດ ຈະຖືກຫຼີ້ນກັບລາຍການການສັກຢາເຕັມຮູບແບບ. ຄະນະ ກຳ ມະການຄຸ້ມຄອງກິລາແມ່ນConfédération International de Billard Artistique (CIBA).
canon ສິລະປະຂອງສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ: ກາບກອນ ສິລະປະຂອງສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ , ໃນຂອບເຂດຂອງສິລະປະການສະແດງ, ແມ່ນການ ກຳ ນົດຢ່າງເປັນທາງການຂອງມາດຖານທີ່ຖືວ່າມີຄວາມ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບຮູບແບບສິລະປະສະເພາະຂອງສິນລະປະສະແດງ. ຄຳ ວ່າ 'canon' ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ຄັ້ງ ທຳ ອິດ ສຳ ລັບກົດລະບຽບປະເພດນີ້ໃນປະເທດເກຣັກຄລາສສິກ, ບ່ອນທີ່ມັນໄດ້ ກຳ ນົດມາດຕະຖານການອ້າງອີງ ສຳ ລັບສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ, ເພື່ອທີ່ຈະຜະລິດຮູບຊົງທີ່ປະສົມກົມກຽວໃຫ້ ເໝາະ ສົມກັບການສະແດງເຖິງພະເຈົ້າຫຼືກະສັດ. ຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆມີກົດລະບຽບຄ້າຍຄືກັນທີ່ ນຳ ໃຊ້ໂດຍສະເພາະໃນການເປັນຕົວແທນຂອງບຸກຄະລິກກະສັດຫລືສະຫວັນ.
canon ສິລະປະຂອງສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ: ກາບກອນ ສິລະປະຂອງສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ , ໃນຂອບເຂດຂອງສິລະປະການສະແດງ, ແມ່ນການ ກຳ ນົດຢ່າງເປັນທາງການຂອງມາດຖານທີ່ຖືວ່າມີຄວາມ ຈຳ ເປັນ ສຳ ລັບຮູບແບບສິລະປະສະເພາະຂອງສິນລະປະສະແດງ. ຄຳ ວ່າ 'canon' ໄດ້ຖືກ ນຳ ໃຊ້ຄັ້ງ ທຳ ອິດ ສຳ ລັບກົດລະບຽບປະເພດນີ້ໃນປະເທດເກຣັກຄລາສສິກ, ບ່ອນທີ່ມັນໄດ້ ກຳ ນົດມາດຕະຖານການອ້າງອີງ ສຳ ລັບສັດສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍ, ເພື່ອທີ່ຈະຜະລິດຮູບຊົງທີ່ປະສົມກົມກຽວໃຫ້ ເໝາະ ສົມກັບການສະແດງເຖິງພະເຈົ້າຫຼືກະສັດ. ຮູບແບບສິລະປະອື່ນໆມີກົດລະບຽບຄ້າຍຄືກັນທີ່ ນຳ ໃຊ້ໂດຍສະເພາະໃນການເປັນຕົວແທນຂອງບຸກຄະລິກກະສັດຫລືສະຫວັນ.
ຮູບເງົາສິລະປະ: ຮູບເງົາສິລະປະ ແມ່ນ ທຳ ມະດາເປັນຮູບເງົາເອກະລາດ, ແນໃສ່ຕະຫຼາດທີ່ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຊົມຕະຫຼາດມະຫາຊົນ. ມັນແມ່ນ "ມີຈຸດປະສົງເພື່ອເປັນວຽກງານສິລະປະທີ່ຮຸນແຮງ, ມັກຈະມີການທົດລອງແລະບໍ່ໄດ້ຖືກອອກແບບມາເພື່ອການອຸທອນມະຫາຊົນ", "ຕົ້ນຕໍແມ່ນຍ້ອນເຫດຜົນກ່ຽວກັບຄວາມງາມຫຼາຍກ່ວາຜົນ ກຳ ໄລທາງການຄ້າ", ແລະມີ "ເນື້ອໃນທີ່ບໍ່ ທຳ ມະດາຫລືມີສັນຍາລັກສູງ".
ສິນລະປະເກມວີດີໂອ: ສິນລະປະເກມວີດີໂອ ແມ່ນຮູບແບບສະເພາະຂອງສິນລະປະຄອມພິວເຕີທີ່ຈ້າງວິດີໂອເກມເປັນສື່ກາງ. ສິນລະປະເກມວີດີໂອສ່ວນຫຼາຍແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການ ນຳ ໃຊ້ເກມວີດີໂອທີ່ລອກແບບຫຼືດັດແປງຫຼືການຫຼີ້ນເກມຫຼືໂຄງສ້າງຂອງເກມທີ່ມີຢູ່ແລ້ວ, ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມມັນຂື້ນກັບເຕັກນິກແລະຜົນໄດ້ຮັບດ້ານສິລະປະທີ່ກວ້າງຂວາງກ່ວາການດັດແປງສິລະປະແລະມັນຍັງອາດຈະປະກອບມີການແຕ້ມຮູບ, ຮູບປັ້ນ, ຄວາມ ເໝາະ ສົມ - ການແຊກແຊງເກມແລະການປະຕິບັດ, ການເກັບຕົວຢ່າງ, ແລະອື່ນໆມັນອາດຈະປະກອບມີການສ້າງເກມສິນລະປະບໍ່ວ່າຈະເປັນຈາກການຂູດຫຼືໂດຍການດັດແປງເກມທີ່ມີຢູ່ ຕົວຢ່າງທີ່ ໜ້າ ສັງເກດຂອງສິນລະປະເກມວີດີໂອປະກອບມີ Cory Arcangel's Super Mario Clouds ແລະ I Shot Andy Warhol , ໂຄງການຂອງ Joseph Delappe ລວມທັງ "Dead in Iraq" ແລະ "Salt Satyagraha Online: Gandhi's March to Dandi in Second Life," ຄະນະ ກຳ ມະການ Rhizome 2004-2005 " ກ່ຽວຂ້ອງກັບຫົວຂໍ້ຂອງເກມ, "ເກມ Molleindustria ຂອງ Paolo Pedercini ເຊັ່ນ" Unmanned "ແລະ" Every Day the Same Dream ", ແລະ" Cowclicker "ຂອງ Ian Bogost.
ການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະ: ການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະ ຫລື ການຄວບຄຸມຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແມ່ນ ຄຳ ສັບທີ່ໃຊ້ທົ່ວໄປໃນການຜະລິດສື່, ເຊັ່ນວ່າຮູບເງົາ, ໂທລະພາບ, ແລະການຜະລິດເພັງ. ບຸກຄົນທີ່ມີການຄວບຄຸມສິລະປະມີສິດທີ່ຈະຕັດສິນໃຈວ່າຜະລິດຕະພັນສຸດທ້າຍຈະປະກົດຕົວແນວໃດ. ໃນຮູບເງົາ, ເລື່ອງນີ້ມັກເວົ້າເຖິງສິດ ອຳ ນາດໃນການຕັດສິນໃຈຕັດສຸດທ້າຍ. ເມື່ອຜູ້ ກຳ ກັບບໍ່ມີການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະ, ສະຕູດິໂອທີ່ ກຳ ລັງຜະລິດໂຄງການໂດຍທົ່ວໄປຈະມີ ຄຳ ເວົ້າສຸດທ້າຍກ່ຽວກັບການຜະລິດ.
ຄວາມຄິດສ້າງສັນ: ຄວາມຄິດສ້າງສັນ ແມ່ນປະກົດການທີ່ບາງສິ່ງບາງຢ່າງໃຫມ່ແລະມີຄຸນຄ່າກໍ່ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. ລາຍການທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນມາອາດຈະບໍ່ມີຕົວຕົນຫຼືວັດຖຸທາງກາຍະພາບ.
ວົງຈອນສິລະປະ: ການຂີ່ລົດຖີບແບບສິລະປະ ແມ່ນຮູບແບບຂອງການຂີ່ລົດຖີບພາຍໃນທີ່ມີການແຂ່ງຂັນເຊິ່ງນັກກິລາປະຕິບັດວິທີການຕ່າງໆ ສຳ ລັບຈຸດຕ່າງໆກ່ຽວກັບລົດຖີບທີ່ມີຄວາມຊ່ຽວຊານ, ມີ ກຳ ນົດໃນຮູບແບບທີ່ຄ້າຍຄືກັບການເຕັ້ນຫລືການອອກ ກຳ ລັງກາຍ. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍແມ່ນ ດຳ ເນີນຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ຜູ້ພິພາກສາໃນຮອບ 5 ນາທີໂດຍທີມດ່ຽວ, ຄູ່, ທີມ 4- ຫລື 6 ຄົນ.
ວົງຈອນສິລະປະ: ການຂີ່ລົດຖີບແບບສິລະປະ ແມ່ນຮູບແບບຂອງການຂີ່ລົດຖີບພາຍໃນທີ່ມີການແຂ່ງຂັນເຊິ່ງນັກກິລາປະຕິບັດວິທີການຕ່າງໆ ສຳ ລັບຈຸດຕ່າງໆກ່ຽວກັບລົດຖີບທີ່ມີຄວາມຊ່ຽວຊານ, ມີ ກຳ ນົດໃນຮູບແບບທີ່ຄ້າຍຄືກັບການເຕັ້ນຫລືການອອກ ກຳ ລັງກາຍ. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍແມ່ນ ດຳ ເນີນຢູ່ຕໍ່ ໜ້າ ຜູ້ພິພາກສາໃນຮອບ 5 ນາທີໂດຍທີມດ່ຽວ, ຄູ່, ທີມ 4- ຫລື 6 ຄົນ.
ໝາ ປ່າໃນອາຟຣິກາ: ໝາ ປ່າໃນອາຟຣິກາ ແມ່ນ canine ເຊິ່ງເປັນຊະນິດພັນພື້ນເມືອງຂອງອະນຸພາກພື້ນຊາຮາຣາອາຟຣິກາ. ມັນແມ່ນ canine ທໍາມະຊາດທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນອາຟຣິກກາ, ແລະເປັນສະມາຊິກທີ່ມີການຂະຫຍາຍຕົວພຽງແຕ່ຂອງສະກຸນ Lycaon , ເຊິ່ງແຍກອອກຈາກ Canis ໂດຍ dentition ທີ່ມີຄວາມຊ່ຽວຊານສູງສໍາລັບອາຫານ hypercarnivoric, ແລະໂດຍການຂາດນ້ໍາຕົກຄ້າງ. ມັນຖືກຄາດຄະເນວ່າມີຜູ້ໃຫຍ່ປະມານ 6,600 ຄົນອາໄສຢູ່ໃນ 39 ເຂດຍ່ອຍທີ່ຖືກຂົ່ມຂູ່ທັງ ໝົດ ໂດຍການແບ່ງແຍກທີ່ຢູ່ອາໄສ, ການຂົ່ມເຫັງຂອງມະນຸດແລະການລະບາດຂອງພະຍາດ. ໃນຖານະເປັນກຸ່ມຍ່ອຍທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດອາດຈະປະກອບມີ ໜ້ອຍ ກວ່າ 250 ຄົນ, ໝາ ປ່າໃນອາຟຣິກາໄດ້ຖືກລະບຸວ່າເປັນສັດທີ່ໃກ້ຈະສູນພັນໃນບັນຊີແດງ IUCN ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1990.
ຮູບພາບສິລະປະຂອງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດ: ມີຜົນງານສິລະປະຫຼາຍຢ່າງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດໃນໄລຍະແລະຕັ້ງແຕ່ສົງຄາມທັງຢູ່ບັງກະລາເທດແລະຕ່າງປະເທດ. ການສະແດງຄອນເສີດ ສຳ ລັບບັງກະລາເທດທີ່ຈັດໂດຍສະມາຊິກຂອງ Beatles ແມ່ນເຫດການໃຫຍ່ທີ່ເກີດຂື້ນໃນປີ 1971 ສຳ ລັບດົນຕີປະທ້ວງ. ບັນດາບົດເພງທີ່ບັນທຶກແລະອອກອາກາດໃນ Swadhin Bangla Betar Kendra ຍັງຖືວ່າເປັນບົດເພງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການປະທ້ວງຂອງບັງກະລາເທດ.
ລາຍຊື່ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງ Grendel: ບັນຊີລາຍຊື່ຂອງການສະແດງສິລະປະຂອງ Grendel ນີ້ຫມາຍເຖິງຕົວເລກຂອງ Grendel. ລາວແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນສາມຂອງນັກສັດຕູໃນບົດກະວີລັກສະນະນິຍົມ Beowulf .
ຄວາມເສີຍເມີຍຂອງພະເຍຊູ: ຮູບແຕ້ມຂອງພຣະເຢຊູ ໃນຮູບແບບພາບແມ່ນມີການຖົກຖຽງກັນໃນຄຣິສຕະຈັກຕົ້ນ. ຮູບແຕ້ມຂອງລາວໃນສິນລະປະໄດ້ໃຊ້ເວລາຫຼາຍສະຕະວັດເພື່ອບັນລຸຮູບແບບທີ່ໄດ້ມາດຕະຖານ ທຳ ມະດາ ສຳ ລັບຮູບລັກສະນະທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງລາວ, ເຊິ່ງຕໍ່ມາຍັງຄົງມີຄວາມ ໝັ້ນ ຄົງຕັ້ງແຕ່ເວລານັ້ນ. ຮູບພາບສ່ວນໃຫຍ່ຂອງພະເຍຊູມີລັກສະນະທົ່ວໄປເຊິ່ງໃນປັດຈຸບັນນີ້ເກືອບຈະມີສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງກັບທົ່ວໂລກກັບພະເຍຊູເຖິງແມ່ນວ່າມີການປ່ຽນແປງຫຼາຍຢ່າງກໍ່ຕາມ.
ບັນຊີລາຍຊື່ຂອງພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງ Mahatma Gandhi: ທ່ານ Mohandas Karamchand Gandhi ແມ່ນຜູ້ ນຳ ການເຄື່ອນໄຫວເພື່ອຄວາມເປັນເອກະລາດຂອງອິນເດຍທີ່ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໃນການໃຊ້ຄວາມຕ້ານທານແບບບໍ່ສັດຊື່ຕໍ່ກົດລະບຽບອັງກິດເພື່ອ ນຳ ພາການໂຄສະນາຢ່າງ ສຳ ເລັດຜົນ ລາວເປັນຜູ້ບຸກເບີກຂອງ Satyagraha - ການຕໍ່ຕ້ານຂອງຄວາມວຸ້ນວາຍທີ່ຖືກກ່າວຫາໂດຍຜ່ານການບໍ່ເຊື່ອຟັງຂອງພົນລະເມືອງ, ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຢ່າງຫນັກແຫນ້ນກ່ຽວກັບ ahimsa ຫຼືຄວາມບໍ່ສັດຊື່ທັງ ໝົດ - ເຊິ່ງໄດ້ກະຕຸ້ນການເຄື່ອນໄຫວເພື່ອສິດທິພົນລະເມືອງແລະເສລີພາບໃນທົ່ວໂລກ. Gandhi ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກທົ່ວໄປໃນປະເທດອິນເດຍແລະໃນທົ່ວໂລກທີ່ມີ Mahatma Gandhi ແລະເປັນ Bapu . ໃນປະເທດອິນເດຍ, ລາວໄດ້ຮັບການຍອມຮັບວ່າເປັນພໍ່ຂອງປະເທດຊາດໂດຍຊາວອິນເດຍທັງ ໝົດ ແລະວັນທີ 2 ຕຸລາ, ວັນເກີດຂອງລາວ, ຖືກສະຫລອງໃນແຕ່ລະປີໃນວັນພັກແຫ່ງຊາດ Gandhi Jayanti.
ຄວາມສັບສົນຂອງ Muhammad: ການອະນຸຍາດໃຫ້ ພາບພົດຂອງທ່ານ Muhammad ໃນປະເທດອິດສະລາມເປັນບັນຫາທີ່ຖົກຖຽງ. ຄຳ ອະທິບາຍກ່ຽວກັບປາກແລະລາຍລັກອັກສອນຂອງ Muhammad ແມ່ນຖືກຍອມຮັບຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍທຸກໆປະເພນີຂອງອິດສະລາມ, ແຕ່ວ່າມີຄວາມບໍ່ເຫັນດີກ່ຽວກັບພາບພົດທີ່ເບິ່ງເຫັນ Quran ບໍ່ໄດ້ຫ້າມຢ່າງຈະແຈ້ງຫຼືຢ່າງຈະແຈ້ງກ່ຽວກັບຮູບພາບຕ່າງໆຂອງ Muhammad. ahadith ນໍາສະເຫນີຮູບພາບທີ່ບໍ່ແນ່ນອນ, ແຕ່ວ່າມີຈໍານວນຫນ້ອຍທີ່ໄດ້ຫ້າມຢ່າງຊັດເຈນຊາວມຸດສະລິມບໍ່ໃຫ້ສ້າງຮູບພາບທີ່ເບິ່ງເຫັນຂອງຕົວເລກຂອງມະນຸດ. ເປັນເອກະສັນກັນໃນທຸກດ້ານວ່າບໍ່ມີປະເພນີສາຍຕາທີ່ແທ້ຈິງກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງມູມມອງ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີນິທານກ່ຽວກັບຮູບແຕ້ມຂອງລາວໃນຕອນຕົ້ນ, ແລະມີການຂຽນ ຄຳ ອະທິບາຍກ່ຽວກັບຮ່າງກາຍເຊິ່ງຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງຄວາມນິຍົມມັກຈະຖືກຍອມຮັບ.
ມະນຸດໃຊ້ສັດ: ການ ນຳ ໃຊ້ສັດຂອງມະນຸດ ປະກອບມີທັງການ ນຳ ໃຊ້ຕົວຈິງ, ເຊັ່ນ: ການຜະລິດອາຫານແລະເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມ, ແລະການ ນຳ ໃຊ້ສັນຍາລັກ, ເຊັ່ນໃນສິນລະປະ, ວັນນະຄະດີ, ນິທານ, ແລະສາດສະ ໜາ. ທັງ ໝົດ ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນສ່ວນປະກອບຂອງວັດທະນະ ທຳ, ເຂົ້າໃຈກັນຢ່າງກວ້າງຂວາງ. ສັດທີ່ໃຊ້ໃນວິທີເຫຼົ່ານີ້ປະກອບມີປາ, ໄຂ່ສັດ, ແມງໄມ້, ແມງກະເບື້ອ, ສັດລ້ຽງລູກດ້ວຍນໍ້ານົມແລະນົກ.
ຮູບພາບສິລະປະຂອງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດ: ມີຜົນງານສິລະປະຫຼາຍຢ່າງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດໃນໄລຍະແລະຕັ້ງແຕ່ສົງຄາມທັງຢູ່ບັງກະລາເທດແລະຕ່າງປະເທດ. ການສະແດງຄອນເສີດ ສຳ ລັບບັງກະລາເທດທີ່ຈັດໂດຍສະມາຊິກຂອງ Beatles ແມ່ນເຫດການໃຫຍ່ທີ່ເກີດຂື້ນໃນປີ 1971 ສຳ ລັບດົນຕີປະທ້ວງ. ບັນດາບົດເພງທີ່ບັນທຶກແລະອອກອາກາດໃນ Swadhin Bangla Betar Kendra ຍັງຖືວ່າເປັນບົດເພງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການປະທ້ວງຂອງບັງກະລາເທດ.
ແມວ: ແມວ ແມ່ນສັດປະເພດສັດລ້ຽງລູກດ້ວຍນ້ ຳ ນົມຂະ ໜາດ ນ້ອຍພາຍໃນປະເທດ. ມັນເປັນຊະນິດທີ່ມີການລ້ຽງສັດດຽວກັນໃນຄອບຄົວ Felidae ແລະມັກຖືກເອີ້ນວ່າ ແມວພາຍໃນປະເທດ ເພື່ອ ຈຳ ແນກມັນຈາກສະມາຊິກ ທຳ ມະຊາດຂອງຄອບຄົວ. ແມວສາມາດເປັນ ແມວໃນເຮືອນ , ແມວກະສິ ກຳ ຫລືແມວປ່າ; ຂອບເຂດສຸດທ້າຍຢ່າງເສລີແລະຫລີກລ້ຽງການຕິດຕໍ່ຂອງມະນຸດ. ແມວພາຍໃນປະເທດແມ່ນມີຄ່າໂດຍມະນຸດ ສຳ ລັບຄວາມເປັນເພື່ອນແລະຄວາມສາມາດໃນການລ່າສັດ ໜູ. ປະມານ 60 ສາຍພັນແມວໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ໂດຍທະບຽນແມວປະເພດຕ່າງໆ.
ພາບພົດວັດທະນະ ທຳ ຂອງ ໝາ: ພາບພົດວັດທະນະ ທຳ ຂອງ ໝາ ໃນສິນລະປະໄດ້ກາຍເປັນຄວາມລະອຽດຍິ່ງຂຶ້ນຍ້ອນວ່າສາຍພັນຂອງຄົນແຕ່ລະຄົນພັດທະນາແລະຄວາມ ສຳ ພັນລະຫວ່າງມະນຸດແລະກະດູກ ສາກການລ່າສັດແມ່ນໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນຍຸກກາງແລະ Renaissance. ໝາ ຖືກສະແດງໃຫ້ເຫັນເພື່ອເປັນສັນຍາລັກໃຫ້ແກ່ການຊີ້ ນຳ, ການປົກປ້ອງ, ຄວາມສັດຊື່, ຄວາມຊື່ສັດ, ຄວາມຊື່ສັດ, ຄວາມຕື່ນຕົວແລະຄວາມຮັກ.
ຊ່ອງຄອດແລະຊ່ອງຄອດໃນສິນລະປະ: ຊ່ອງຄອດແລະອະໄວຍະວະເພດໄດ້ຖືກສະແດງອອກມາຈາກສະ ໄໝ ກ່ອນ ໜ້າ ນີ້. ຮູບແບບສິລະປະທີ່ເປັນຕົວແທນຂອງອະໄວຍະວະເພດຍິງກວມເອົາສອງມິຕິແລະສາມມິຕິ. ເມື່ອປະມານ 35,000 ປີທີ່ຜ່ານມາ, ຜູ້ຄົນໄດ້ປະຕິບັດຮູບແກະສະຫຼັກ Venus ທີ່ຂະຍາຍທ້ອງ, ສະໂພກ, ເຕົ້ານົມ, ຕົ້ນຂາ, ຫຼືອະໄວຍະວະເພດ. ມີປະເພນີເກົ່າແກ່ທີ່ມີມາແຕ່ດົນນານແລ້ວ, ເຊັ່ນວ່າ ຊ່ອງຄອດ ແລະ ຊ່ອງຄອດ dentata .
ນະຮົກໃນສິລະປະແລະວັດທະນະ ທຳ ທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມ: ນະຮົກແມ່ນສະຖານທີ່ທົ່ວໄປທີ່ພົບໃນສິນລະປະ, ວັນນະຄະດີແລະວັດທະນະ ທຳ ທີ່ເປັນທີ່ນິຍົມ.
Nude (ສິນລະປະ): ເຄື່ອງເປືອຍກາຍ , ເປັນຮູບແບບຂອງສິລະປະສາຍຕາທີ່ສຸມໃສ່ຮູບຮ່າງຂອງມະນຸດທີ່ບໍ່ມີຮູບຮ່າງ, ແມ່ນປະເພນີທີ່ຍືນຍົງໃນສິນລະປະຂອງຊາວຕາເວັນຕົກ. ມັນແມ່ນຄວາມເປັນຫ່ວງຂອງສິນລະປະກະເຣັກບູຮານ, ແລະຫຼັງຈາກໄລຍະເວລາເຄິ່ງ ໜຶ່ງ ທີ່ນອນໃນຍຸກກາງໄດ້ກັບຄືນສູ່ ຕຳ ແໜ່ງ ສູນກາງກັບ Renaissance. ຕົວເລກທີ່ບໍ່ຖືກປິດລ້ອມມັກຈະມີສ່ວນໃນສິນລະປະປະເພດອື່ນໆເຊັ່ນ: ຮູບແຕ້ມປະຫວັດສາດ, ລວມທັງສິລະປະການເລົ່າເລື່ອງແລະສາດສະ ໜາ, ຮູບແຕ້ມ, ຫລືສິລະປະປະດັບ. ຕັ້ງແຕ່ສະ ໄໝ ກ່ອນຈົນເຖິງຍຸກ ທຳ ອິດຂອງພົນລະເມືອງ, ຕົວເລກເພດຍິງທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນເຂົ້າໃຈວ່າເປັນສັນຍາລັກຂອງການຈະເລີນພັນຫຼືສະຫວັດດີພາບ.
ການຖືພາໃນສິນລະປະ: ການຖືພາໃນສິນລະປະ ກວມເອົາວຽກງານສິລະປະໃດ ໜຶ່ງ ທີ່ສະແດງເຖິງການຖືພາ. ໃນດ້ານສິນລະປະກໍ່ຄືໃນຊີວິດ, ມັນບໍ່ຄ່ອຍຈະແຈ້ງວ່າສະພາບການຖືພາມີຈຸດປະສົງສະແດງອອກຫລືບໍ່. ການສະແດງອອກທາງສາຍຕາທົ່ວໄປແມ່ນທ່າທາງຂອງແມ່ຍິງວາງມືເປີດປ້ອງກັນຢູ່ ໜ້າ ທ້ອງຂອງນາງ. ໃນປະຫວັດສາດ, ແມ່ຍິງທີ່ແຕ່ງງານແລ້ວແມ່ນຢູ່ໃນຊ່ວງໄລຍະຖືພາຕະຫຼອດຊີວິດຂອງເຂົາເຈົ້າຈົນເຖິງການ ໝົດ ປະ ຈຳ ເດືອນ, ແຕ່ການວາດພາບເລື່ອງນີ້ໃນສິນລະປະແມ່ນຂ້ອນຂ້າງບໍ່ ທຳ ມະດາ, ແລະໂດຍທົ່ວໄປ ຈຳ ກັດບາງສະພາບການ. ນີ້ອາດຈະຍັງຄົງຢູ່ໃນວັດທະນະ ທຳ ສະ ໄໝ ໃໝ່; ເຖິງວ່າຈະມີຜົນງານສິລະປະຫຼາຍຄັ້ງທີ່ຜ່ານມາເຊິ່ງພັນລະນາເຖິງແມ່ຍິງຖືພາຫຼາຍ, ນັກຂຽນຄົນ ໜຶ່ງ ກໍ່" ປະຫຼາດໃຈໃນການຂາດແຄນຮູບພາບສາຍຕາ…ຂອງແມ່ຍິງຖືພາໃນວັດທະນະ ທຳ ສາຍຕາສາທາລະນະ". ການສຶກສາຄົ້ນຄ້ວາທີ່ ດຳ ເນີນໂດຍທ່ານ Pierre Bourdieu ໃນປີ 1963 ພົບວ່ານັກວິຊາພາສາຝຣັ່ງ ຈຳ ນວນ 693 ຄົນສ່ວນໃຫຍ່ຄິດວ່າຮູບຂອງແມ່ຍິງຖືພາບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າສວຍງາມ.
ຮູບພາບສິລະປະຂອງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດ: ມີຜົນງານສິລະປະຫຼາຍຢ່າງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດໃນໄລຍະແລະຕັ້ງແຕ່ສົງຄາມທັງຢູ່ບັງກະລາເທດແລະຕ່າງປະເທດ. ການສະແດງຄອນເສີດ ສຳ ລັບບັງກະລາເທດທີ່ຈັດໂດຍສະມາຊິກຂອງ Beatles ແມ່ນເຫດການໃຫຍ່ທີ່ເກີດຂື້ນໃນປີ 1971 ສຳ ລັບດົນຕີປະທ້ວງ. ບັນດາບົດເພງທີ່ບັນທຶກແລະອອກອາກາດໃນ Swadhin Bangla Betar Kendra ຍັງຖືວ່າເປັນບົດເພງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການປະທ້ວງຂອງບັງກະລາເທດ.
ຮູບພາບສິລະປະຂອງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດ: ມີຜົນງານສິລະປະຫຼາຍຢ່າງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສົງຄາມປົດປ່ອຍບັງກະລາເທດໃນໄລຍະແລະຕັ້ງແຕ່ສົງຄາມທັງຢູ່ບັງກະລາເທດແລະຕ່າງປະເທດ. ການສະແດງຄອນເສີດ ສຳ ລັບບັງກະລາເທດທີ່ຈັດໂດຍສະມາຊິກຂອງ Beatles ແມ່ນເຫດການໃຫຍ່ທີ່ເກີດຂື້ນໃນປີ 1971 ສຳ ລັບດົນຕີປະທ້ວງ. ບັນດາບົດເພງທີ່ບັນທຶກແລະອອກອາກາດໃນ Swadhin Bangla Betar Kendra ຍັງຖືວ່າເປັນບົດເພງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງການປະທ້ວງຂອງບັງກະລາເທດ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການເຄື່ອນໄຫວພາສາ Bengali: ການເຄື່ອນໄຫວດ້ານພາສາ Bengali ແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານການເມືອງໃນປາກິສຖານຕາເວັນອອກທີ່ໄດ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ການຮັບຮອງເອົາພາສາ Bengali ເປັນພາສາທາງການ. ການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວໄດ້ປະເຊີນກັບການຄັດຄ້ານຮຸນແຮງຈາກລັດຖະບານກ່ອນທີ່ຈະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ບັນດາບົດເພງ, ບົດກະວີ, ນິຍາຍແລະບົດລະຄອນຫຼາຍບົດໄດ້ຖືກຂຽນຂຶ້ນເພື່ອລະລຶກເຖິງການເຄື່ອນໄຫວ, ພ້ອມທັງຮູບເງົາແລະບົດບັນທຶກ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການເຄື່ອນໄຫວພາສາ Bengali: ການເຄື່ອນໄຫວດ້ານພາສາ Bengali ແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານການເມືອງໃນປາກິສຖານຕາເວັນອອກທີ່ໄດ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ການຮັບຮອງເອົາພາສາ Bengali ເປັນພາສາທາງການ. ການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວໄດ້ປະເຊີນກັບການຄັດຄ້ານຮຸນແຮງຈາກລັດຖະບານກ່ອນທີ່ຈະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ບັນດາບົດເພງ, ບົດກະວີ, ນິຍາຍແລະບົດລະຄອນຫຼາຍບົດໄດ້ຖືກຂຽນຂຶ້ນເພື່ອລະລຶກເຖິງການເຄື່ອນໄຫວ, ພ້ອມທັງຮູບເງົາແລະບົດບັນທຶກ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການເຄື່ອນໄຫວພາສາ Bengali: ການເຄື່ອນໄຫວດ້ານພາສາ Bengali ແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານການເມືອງໃນປາກິສຖານຕາເວັນອອກທີ່ໄດ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ການຮັບຮອງເອົາພາສາ Bengali ເປັນພາສາທາງການ. ການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວໄດ້ປະເຊີນກັບການຄັດຄ້ານຮຸນແຮງຈາກລັດຖະບານກ່ອນທີ່ຈະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ບັນດາບົດເພງ, ບົດກະວີ, ນິຍາຍແລະບົດລະຄອນຫຼາຍບົດໄດ້ຖືກຂຽນຂຶ້ນເພື່ອລະລຶກເຖິງການເຄື່ອນໄຫວ, ພ້ອມທັງຮູບເງົາແລະບົດບັນທຶກ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການເຄື່ອນໄຫວພາສາ Bengali: ການເຄື່ອນໄຫວດ້ານພາສາ Bengali ແມ່ນຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານການເມືອງໃນປາກິສຖານຕາເວັນອອກທີ່ໄດ້ສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ການຮັບຮອງເອົາພາສາ Bengali ເປັນພາສາທາງການ. ການເຄື່ອນໄຫວດັ່ງກ່າວໄດ້ປະເຊີນກັບການຄັດຄ້ານຮຸນແຮງຈາກລັດຖະບານກ່ອນທີ່ຈະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດ. ບັນດາບົດເພງ, ບົດກະວີ, ນິຍາຍແລະບົດລະຄອນຫຼາຍບົດໄດ້ຖືກຂຽນຂຶ້ນເພື່ອລະລຶກເຖິງການເຄື່ອນໄຫວ, ພ້ອມທັງຮູບເງົາແລະບົດບັນທຶກ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການແບ່ງປັນຂອງອິນເດຍ: ການແບ່ງສ່ວນຂອງອິນເດຍແລະການປະທະກັນຢ່າງນອງເລືອດໄດ້ສ້າງແຮງບັນດານໃຈສ້າງສັນຫຼາຍຢ່າງໃນອິນເດຍແລະປາກິດສະຖານເພື່ອສ້າງພາບພົດວັນນະຄະດີ / ໜັງ ຂອງເຫດການນີ້ ໃນຂະນະທີ່ບາງສິ່ງປະດິດສ້າງໄດ້ສະແດງເຖິງການສັງຫານ ໝູ່ ໃນໄລຍະການອົບພະຍົບ, ຜູ້ອື່ນໄດ້ສຸມໃສ່ຜົນຮ້າຍຂອງການແບ່ງປັນໃນແງ່ຂອງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຊາວອົບພະຍົບປະເຊີນ ​​ໜ້າ ຢູ່ທັງສອງເບື້ອງ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນປັດຈຸບັນ, ຫຼາຍກ່ວາ 60 ປີຫຼັງຈາກການແບ່ງປັນ, ວຽກງານຂອງການປະດິດແຕ່ງແລະຮູບເງົາແມ່ນເຮັດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບເຫດການຂອງການແບ່ງປັນ.
ພາບແຕ້ມສິລະປະຂອງການແບ່ງປັນຂອງອິນເດຍ: ການແບ່ງສ່ວນຂອງອິນເດຍແລະການປະທະກັນຢ່າງນອງເລືອດໄດ້ສ້າງແຮງບັນດານໃຈສ້າງສັນຫຼາຍຢ່າງໃນອິນເດຍແລະປາກິດສະຖານເພື່ອສ້າງພາບພົດວັນນະຄະດີ / ໜັງ ຂອງເຫດການນີ້ ໃນຂະນະທີ່ບາງສິ່ງປະດິດສ້າງໄດ້ສະແດງເຖິງການສັງຫານ ໝູ່ ໃນໄລຍະການອົບພະຍົບ, ຜູ້ອື່ນໄດ້ສຸມໃສ່ຜົນຮ້າຍຂອງການແບ່ງປັນໃນແງ່ຂອງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຊາວອົບພະຍົບປະເຊີນ ​​ໜ້າ ຢູ່ທັງສອງເບື້ອງ. ເຖິງແມ່ນວ່າໃນປັດຈຸບັນ, ຫຼາຍກ່ວາ 60 ປີຫຼັງຈາກການແບ່ງປັນ, ວຽກງານຂອງການປະດິດແຕ່ງແລະຮູບເງົາແມ່ນເຮັດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບເຫດການຂອງການແບ່ງປັນ.
ການພັດທະນາສິລະປະຂອງທອມທອມມອນ: ທອມທອມ ມອນ (1877-1917) ເປັນຊ່າງແຕ້ມການາດາຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20. ເລີ່ມຕົ້ນຈາກຮາກທີ່ຖ່ອມຕົວ, ການພັດທະນາຂອງລາວໃນຖານະນັກແຕ້ມຮູບອາຊີບແມ່ນອຸຕຸນິຍົມ, ພຽງແຕ່ຕິດຕາມມັນຢ່າງຈິງຈັງໃນປີສຸດທ້າຍຂອງຊີວິດຂອງລາວ. ລາວໄດ້ກາຍເປັນ ໜຶ່ງ ໃນບັນດາຕົວເລກທີ່ ສຳ ຄັນທີ່ສຸດໃນສິນລະປະຂອງການາດາ, ເຊິ່ງປະໄວ້ປະມານ 400 ຮູບແຕ້ມນ້ ຳ ມັນຂະ ໜາດ ນ້ອຍແລະມີປະມານ 50 ກວ່າຜົນງານທີ່ໃຫຍ່ກວ່າໃນຜ້າໃບ.
ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະ: ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະ ແມ່ນຜູ້ບໍລິຫານຂອງອົງກອນສິລະປະ, ໂດຍສະເພາະໃນບໍລິສັດສະແດງລະຄອນຫລືເຕັ້ນ, ຜູ້ທີ່ຊີ້ ນຳ ທິດທາງສິລະປະຂອງອົງກອນ. ໂດຍທົ່ວໄປພວກເຂົາແມ່ນຜູ້ຜະລິດແລະຜູ້ ອຳ ນວຍການ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນໃນແງ່ຂອງເສດຖີ, ເພາະວ່າອົງກອນໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນອົງການທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລ. ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະຂອງບໍລິສັດລະຄອນແມ່ນບຸກຄົນທີ່ມີການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະທີ່ ສຳ ຄັນຂອງຕົວເລືອກການຜະລິດຂອງລະຄອນ, ການເລືອກຜູ້ ກຳ ກັບແລະວິໄສທັດດ້ານສິລະປະໂດຍລວມ. ຢູ່ໂຮງລະຄອນຂະ ໜາດ ນ້ອຍ, ຜູ້ ກຳ ກັບສິລະປະອາດຈະເປັນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງລະຄອນແລະເປັນຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງລະຄອນຕົ້ນຕໍຂອງລະຄອນ. ໃນໂຮງລະຄອນທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະອາດຈະຖືກແຕ່ງຕັ້ງໂດຍຄະນະ ກຳ ມະການ.
ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະ: ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະ ແມ່ນຜູ້ບໍລິຫານຂອງອົງກອນສິລະປະ, ໂດຍສະເພາະໃນບໍລິສັດສະແດງລະຄອນຫລືເຕັ້ນ, ຜູ້ທີ່ຊີ້ ນຳ ທິດທາງສິລະປະຂອງອົງກອນ. ໂດຍທົ່ວໄປພວກເຂົາແມ່ນຜູ້ຜະລິດແລະຜູ້ ອຳ ນວຍການ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນໃນແງ່ຂອງເສດຖີ, ເພາະວ່າອົງກອນໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນອົງການທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລ. ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະຂອງບໍລິສັດລະຄອນແມ່ນບຸກຄົນທີ່ມີການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະທີ່ ສຳ ຄັນຂອງຕົວເລືອກການຜະລິດຂອງລະຄອນ, ການເລືອກຜູ້ ກຳ ກັບແລະວິໄສທັດດ້ານສິລະປະໂດຍລວມ. ຢູ່ໂຮງລະຄອນຂະ ໜາດ ນ້ອຍ, ຜູ້ ກຳ ກັບສິລະປະອາດຈະເປັນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງລະຄອນແລະເປັນຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງລະຄອນຕົ້ນຕໍຂອງລະຄອນ. ໃນໂຮງລະຄອນທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະອາດຈະຖືກແຕ່ງຕັ້ງໂດຍຄະນະ ກຳ ມະການ.
ຜູ້ ກຳ ກັບສິລະປະ (ດົນຕີ): ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະ ອາດຈະ ໝາຍ ເຖິງຜູ້ໃດຜູ້ ໜຶ່ງ ເປັນຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງດົນຕີ, ແລະໃນສື່ກາງນີ້ມັກຈະຖືກຫຍໍ້ເປັນພຽງຜູ້ ກຳ ກັບ. ວຽກທີ່ປົກກະຕິຂອງຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະດົນຕີແມ່ນການເລືອກເອົາການປະດິດແຕ່ງຄືນ ໃໝ່ ສຳ ລັບຊຸດ, ມາເຖິງວິໄສທັດດ້ານສິລະປະ ສຳ ລັບກຸ່ມແລະຍັງມີຍຸດທະສາດໄລຍະຍາວ ສຳ ລັບການຂຽນໂປແກຼມ, ແລະຍັງຊ່ວຍໃນການເລືອກນັກສະແດງຖ້າຊຸດບໍ່ໄດ້ ກຳ ນົດກ່ອນ. ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະກໍ່ອາດຈະເປັນ - ແລະມັກ - ເປັນຜູ້ ນຳ ຂອງຊຸດແລະ "jack ຂອງທຸກໆການຄ້າ", ປະຕິບັດຫຼາຍພາລະບົດບາດແລະແມ່ນແຕ່ຈັດການຊຸດລວມ, ເຖິງແມ່ນວ່າບົດບາດດັ່ງກ່າວສ່ວນຫຼາຍຈະເປັນຜູ້ ອຳ ນວຍການຖ້າມີຊັບພະຍາກອນທາງການເງິນ. ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະດົນຕີສະທ້ອນໃຫ້ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງລະຄອນ, ເຖິງວ່າຈະເຮັດວຽກໃນສື່ກາງ.
ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະ: ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະ ແມ່ນຜູ້ບໍລິຫານຂອງອົງກອນສິລະປະ, ໂດຍສະເພາະໃນບໍລິສັດສະແດງລະຄອນຫລືເຕັ້ນ, ຜູ້ທີ່ຊີ້ ນຳ ທິດທາງສິລະປະຂອງອົງກອນ. ໂດຍທົ່ວໄປພວກເຂົາແມ່ນຜູ້ຜະລິດແລະຜູ້ ອຳ ນວຍການ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນໃນແງ່ຂອງເສດຖີ, ເພາະວ່າອົງກອນໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນອົງການທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລ. ຜູ້ ກຳ ກັບດ້ານສິລະປະຂອງບໍລິສັດລະຄອນແມ່ນບຸກຄົນທີ່ມີການຄວບຄຸມດ້ານສິລະປະທີ່ ສຳ ຄັນຂອງຕົວເລືອກການຜະລິດຂອງລະຄອນ, ການເລືອກຜູ້ ກຳ ກັບແລະວິໄສທັດດ້ານສິລະປະໂດຍລວມ. ຢູ່ໂຮງລະຄອນຂະ ໜາດ ນ້ອຍ, ຜູ້ ກຳ ກັບສິລະປະອາດຈະເປັນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງໂຮງລະຄອນແລະເປັນຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງລະຄອນຕົ້ນຕໍຂອງລະຄອນ. ໃນໂຮງລະຄອນທີ່ບໍ່ຫວັງຜົນ ກຳ ໄລຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ຜູ້ ກຳ ກັບການສະແດງສິລະປະອາດຈະຖືກແຕ່ງຕັ້ງໂດຍຄະນະ ກຳ ມະການ.
ຮູບແບບຂອງສິລະປະການສະແດງ: ໂຄງຮ່າງຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນບົດສະ ເໜີ ແລະບົດແນະ ນຳ ກ່ຽວກັບສິລະປະການສະແດງ:
ການເຄື່ອນໄຫວການນຸ່ງຖືແບບສິລະປະ: ການແຕ່ງຕົວແບບສິລະປະ ແມ່ນການເຄື່ອນໄຫວແຟຊັ່ນໃນເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງສະຕະວັດທີສິບເກົ້າທີ່ປະຕິເສດແນວທາງ Victorian ທີ່ມີໂຄງສ້າງສູງແລະມີການຕົກແຕ່ງຢ່າງ ໜັກ ເພື່ອໃຫ້ວັດສະດຸທີ່ສວຍງາມແລະຄວາມລຽບງ່າຍຂອງການອອກແບບ. ມັນໄດ້ຖືກພັດທະນາໃນປະເທດອັງກິດໃນຕົ້ນຊຸມປີ 1850, ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກວົງການສິລະປະເຊັ່ນ: Pre-Raphaelites, ແລະການນຸ່ງຖືການປະຕິຮູບການນຸ່ງຖື. ຕໍ່ມາມັນໄດ້ພັດທະນາເປັນຫລາຍປະເພດສະເພາະເຊັ່ນ: ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມ ແລະKünstlerkleidຢູ່ໃນທະວີບ.
ການເຄື່ອນໄຫວການນຸ່ງຖືແບບສິລະປະ: ການແຕ່ງຕົວແບບສິລະປະ ແມ່ນການເຄື່ອນໄຫວແຟຊັ່ນໃນເຄິ່ງທີ່ສອງຂອງສະຕະວັດທີສິບເກົ້າທີ່ປະຕິເສດແນວທາງ Victorian ທີ່ມີໂຄງສ້າງສູງແລະມີການຕົກແຕ່ງຢ່າງ ໜັກ ເພື່ອໃຫ້ວັດສະດຸທີ່ສວຍງາມແລະຄວາມລຽບງ່າຍຂອງການອອກແບບ. ມັນໄດ້ຖືກພັດທະນາໃນປະເທດອັງກິດໃນຕົ້ນຊຸມປີ 1850, ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກວົງການສິລະປະເຊັ່ນ: Pre-Raphaelites, ແລະການນຸ່ງຖືການປະຕິຮູບການນຸ່ງຖື. ຕໍ່ມາມັນໄດ້ພັດທະນາເປັນຫລາຍປະເພດສະເພາະເຊັ່ນ: ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມ ແລະKünstlerkleidຢູ່ໃນທະວີບ.
ສິນລະປະ: ສິນລະປະ ແມ່ນກິດຈະ ກຳ ຂອງມະນຸດທີ່ຫຼາກຫຼາຍເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງກັບຈິນຕະນາການທີ່ສ້າງສັນເພື່ອສະແດງຄວາມສາມາດທາງດ້ານເຕັກນິກ, ຄວາມງາມ, ພະລັງທາງດ້ານອາລົມຫຼືຄວາມຄິດດ້ານແນວຄິດ.
ເກມວີດີໂອເປັນຮູບແບບສິນລະປະ: ແນວຄວາມຄິດຂອງ ເກມວີດີໂອເປັນຮູບແບບສິນລະປະ ແມ່ນຫົວຂໍ້ທີ່ຖືກສົນທະນາທົ່ວໄປພາຍໃນວົງການບັນເທີງ. ເຖິງແມ່ນວ່າເກມວີດີໂອໄດ້ຮັບການປົກປ້ອງທາງກົດ ໝາຍ ວ່າເປັນວຽກງານທີ່ສ້າງສັນໂດຍສານສູງສຸດຂອງສະຫະລັດ, ຂໍ້ສະ ເໜີ ດ້ານປັດຊະຍາທີ່ວ່າເກມວີດີໂອແມ່ນຜົນງານຂອງສິລະປະຍັງມີ ຄຳ ຖາມຢູ່, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະພິຈາລະນາການປະກອບສ່ວນຂອງອົງປະກອບທີ່ສະແດງອອກເຊັ່ນການສະແດງ, ການເບິ່ງ, ເລື່ອງ, ປະຕິ ສຳ ພັນແລະເພັງ. ເຖິງແມ່ນວ່າເກມສິລະປະ, ເກມທີ່ຖືກອອກແບບໂດຍເຈດຕະນາເພື່ອເປັນຜົນງານຂອງການສະແດງອອກທີ່ສ້າງສັນ, ໄດ້ຖືກທ້າທາຍເປັນຜົນງານຂອງສິນລະປະໂດຍນັກວິຈານບາງຄົນ
ຮູບເງົາສິລະປະ: ຮູບເງົາສິລະປະ ແມ່ນ ທຳ ມະດາເປັນຮູບເງົາເອກະລາດ, ແນໃສ່ຕະຫຼາດທີ່ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຊົມຕະຫຼາດມະຫາຊົນ. ມັນແມ່ນ "ມີຈຸດປະສົງເພື່ອເປັນວຽກງານສິລະປະທີ່ຮຸນແຮງ, ມັກຈະມີການທົດລອງແລະບໍ່ໄດ້ຖືກອອກແບບມາເພື່ອການອຸທອນມະຫາຊົນ", "ຕົ້ນຕໍແມ່ນຍ້ອນເຫດຜົນກ່ຽວກັບຄວາມງາມຫຼາຍກ່ວາຜົນ ກຳ ໄລທາງການຄ້າ", ແລະມີ "ເນື້ອໃນທີ່ບໍ່ ທຳ ມະດາຫລືມີສັນຍາລັກສູງ".
ເສລີພາບດ້ານສິລະປະ: ສິດເສລີພາບດ້ານສິລະປະ ສາມາດຖືກ ກຳ ນົດວ່າ "ເສລີພາບໃນການຈິນຕະນາການ, ສ້າງແລະແຈກຢາຍການສະແດງອອກທາງດ້ານວັດທະນະ ທຳ ທີ່ຫຼາກຫຼາຍໂດຍບໍ່ມີການປາບປາມຂອງລັດຖະບານ, ການແຊກແຊງທາງການເມືອງຫຼືຄວາມກົດດັນຂອງນັກສະແດງທີ່ບໍ່ແມ່ນລັດ." ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວ, ເສລີພາບດ້ານສິລະປະອະທິບາຍເຖິງຂອບເຂດຂອງນັກສິລະປະເອກະລາດທີ່ໄດ້ຮັບໃນການສ້າງສິລະປະຢ່າງເສລີ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ສິດເສລີພາບດ້ານສິລະປະແມ່ນ "ສິດທິຂອງພົນລະເມືອງໃນການເຂົ້າເຖິງການສະແດງສິລະປະແລະມີສ່ວນຮ່ວມໃນຊີວິດວັດທະນະ ທຳ - ແລະດັ່ງນັ້ນ [ຈຶ່ງເປັນຕົວແທນ] ໜຶ່ງ ໃນປະເດັນຫຼັກ ສຳ ລັບປະຊາທິປະໄຕ." ຂອບເຂດຂອງເສລີພາບທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ໃນການສ້າງສິລະປະມີຄວາມແຕກຕ່າງຢ່າງເສລີກ່ຽວກັບການມີຢູ່ຫຼືບໍ່ມີຂອງເຄື່ອງດົນຕີແຫ່ງຊາດທີ່ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນເພື່ອປົກປ້ອງ, ສົ່ງເສີມ, ຄວບຄຸມຫລືກວດສອບນັກສິລະປິນແລະການສະແດງອອກສ້າງສັນຂອງເຂົາເຈົ້າ. ນີ້ແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າກົດ ໝາຍ ສາກົນ, ພາກພື້ນແລະລະດັບຊາດໄດ້ຖືກຕິດຕັ້ງເພື່ອຮັບປະກັນສິດເສລີພາບໃນການສະແດງອອກໂດຍທົ່ວໄປແລະການສະແດງສິລະປະໂດຍສະເພາະ. ໃນປີ 2013, ທ່ານນາງ Farida Shaheed, ຜູ້ລາຍງານພິເສດຂອງອົງການສະຫະປະຊາຊາດຕໍ່ສະພາສິດທິມະນຸດໄດ້ສະ ເໜີ "ລາຍງານໃນຂົງເຂດສິດທິດ້ານວັດທະນະ ທຳ: ສິດເສລີພາບໃນການສະແດງອອກແລະຄວາມຄິດສ້າງສັນ" ໃຫ້ການສຶກສາຮອບດ້ານກ່ຽວກັບສະຖານະພາບ, ແລະໂດຍສະເພາະ ຂໍ້ ຈຳ ກັດແລະສິ່ງທ້າທາຍຕໍ່, ເສລີພາບດ້ານສິລະປະໃນທົ່ວໂລກ. ໃນການສຶກສາຄັ້ງນີ້, ອິດສະຫຼະພາບດ້ານສິລະປະ "ໄດ້ຮັບການເອົາໃຈໃສ່ເປັນສິດທິມະນຸດຂັ້ນພື້ນຖານທີ່ນອກ ເໜືອ ຈາກ 'ສິດທິໃນການສ້າງ' ຫຼື 'ສິດທິໃນການມີສ່ວນຮ່ວມໃນຊີວິດວັດທະນະ ທຳ'. ມັນເນັ້ນ ໜັກ ເຖິງເສລີພາບພື້ນຖານທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ ສຳ ລັບການສະແດງສິລະປະແລະຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ຕົວຢ່າງ, ເສລີພາບໃນການເຄື່ອນໄຫວແລະການຄົບຫາສະມາຄົມ. "ລັດແຫ່ງເສລີພາບດ້ານສິລະປະ" ແມ່ນບົດລາຍງານ ສຳ ຄັນທີ່ຖືກເຜີຍແຜ່ໂດຍສິລະປະກວດກາສິລະປະ Freemuse ໃນແຕ່ລະປີ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະ: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍທາງດ້ານສິລະປະ ແມ່ນວິໄນຂອງການອອກ ກຳ ລັງກາຍເຊິ່ງນັກກິລາປະຕິບັດແນວທາງສັ້ນໆກ່ຽວກັບເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມີເວລາ ໜ້ອຍ ສຳ ລັບການເຕັ້ນ. ກິລາດັ່ງກ່າວແມ່ນຄຸ້ມຄອງໂດຍFédération Internationale de Gymnastique (FIG), ເຊິ່ງອອກແບບ Code of Points ແລະຄວບຄຸມທຸກດ້ານຂອງການແຂ່ງຂັນລະດັບສາກົນທີ່ມີລະດັບສູງ. ພາຍໃນແຕ່ລະປະເທດ, ການອອກ ກຳ ລັງກາຍແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍສະຫະພັນແຫ່ງຊາດ, ເຊັ່ນ: ນັກກິລາກາຍະ ກຳ ການາດາ, ນັກກິລາກາຍະ ກຳ ອັງກິດ, ແລະກິລາກາຍະ ກຳ ອາເມລິກາ. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະແມ່ນກິລາທີ່ຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນການແຂ່ງຂັນຫລາຍຢ່າງ, ໃນນັ້ນມີກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນ
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະ: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍທາງດ້ານສິລະປະ ແມ່ນວິໄນຂອງການອອກ ກຳ ລັງກາຍເຊິ່ງນັກກິລາປະຕິບັດແນວທາງສັ້ນໆກ່ຽວກັບເຄື່ອງນຸ່ງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມີເວລາ ໜ້ອຍ ສຳ ລັບການເຕັ້ນ. ກິລາດັ່ງກ່າວແມ່ນຄຸ້ມຄອງໂດຍFédération Internationale de Gymnastique (FIG), ເຊິ່ງອອກແບບ Code of Points ແລະຄວບຄຸມທຸກດ້ານຂອງການແຂ່ງຂັນລະດັບສາກົນທີ່ມີລະດັບສູງ. ພາຍໃນແຕ່ລະປະເທດ, ການອອກ ກຳ ລັງກາຍແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍສະຫະພັນແຫ່ງຊາດ, ເຊັ່ນ: ນັກກິລາກາຍະ ກຳ ການາດາ, ນັກກິລາກາຍະ ກຳ ອັງກິດ, ແລະກິລາກາຍະ ກຳ ອາເມລິກາ. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະແມ່ນກິລາທີ່ຜູ້ຊົມໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມໃນການແຂ່ງຂັນຫລາຍຢ່າງ, ໃນນັ້ນມີກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນ
ກິລາກາຍະ ກຳ ໃນໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນປີ 1992: ໃນງານກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນປີ 1992, ມີ 2 ປະເພດກິລາກາຍຍະ ກຳ ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຄື: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະແລະການອອກ ກຳ ລັງກາຍທີ່ມີຈັງຫວະ. ກິດຈະ ກຳ ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ Palau Sant Jordi ຕັ້ງແຕ່ວັນທີ 26 ກໍລະກົດຫາວັນທີ 2 ສິງຫາ.
Gymnastics ຢູ່ໃນເກມ 2005 Mediterranean: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໄດ້ຖືກແຂ່ງຂັນໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2005 ໃນ 2 ວິຊາຄື: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະແລະການອອກ ກຳ ລັງກາຍທີ່ມີຈັງຫວະ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນການແຂ່ງຂັນກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006: ການແຂ່ງຂັນກາຍະ ກຳ ດ້ານສິລະປະ ຂອງ ປີ 2006 ຂອງອາເມລິກາກາງແລະຄາລາ ວານ ເກມ ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ Cartagena, Colombia, ແຕ່ວັນທີ 15-30 ກໍລະກົດ 2006.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານເກມອາເມລິກາກາງແລະຄາຣິບບຽນປີ 2006 - ສ່ວນບຸກຄົນດ້ານສິລະປະຂອງຜູ້ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງແມ່ຍິງ ຮອບຊິງຊະນະ ເລີດໃນ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 17-18 ກໍລະກົດທີ່ເມືອງ Cartagena, Colombia.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນການແຂ່ງຂັນກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 - ທີມແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງແມ່ຍິງຂອງ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ Cartagena, Colombia, ໃນວັນທີ 17 ກໍລະກົດ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານເກມອາເມລິກາກາງແລະຄາຣິບບຽນປີ 2006 - ສ່ວນບຸກຄົນດ້ານສິລະປະຂອງຜູ້ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງແມ່ຍິງ ຮອບຊິງຊະນະ ເລີດໃນ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 17-18 ກໍລະກົດທີ່ເມືອງ Cartagena, Colombia.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນການແຂ່ງຂັນກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 - ທີມແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງແມ່ຍິງຂອງ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2006 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ Cartagena, Colombia, ໃນວັນທີ 17 ກໍລະກົດ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານກິລາການາດາປີ 2007:
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2009:
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010: ການແຂ່ງຂັນກາຍະ ກຳ ດ້ານສິລະປະ ຂອງMayagüez 2010 Central American ແລະ Caribbean Games ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 25-30 ກໍລະກົດ 2010 ທີ່ Hormigueros Gymnastics Pavilion ໃນ Hormigueros, Puerto Rico.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະຄາຣາບຽນປີ 2010 - ສ່ວນບຸກຄົນດ້ານສິລະປະຂອງຜູ້ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍະ ກຳ ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງ ຮອບຊິງຊະນະ ເລີດໃນ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 28 ກໍລະກົດທີ່ Hormigueros Gymnastics Pavilion ທີ່ Porta del Sol, Mayagüez, Puerto Rico.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 - ການແຂ່ງຂັນຂອງແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງຜູ້ຍິງໃນງານ ແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 29 ກໍລະກົດທີ່ Hormigueros Gymnastics Pavilion ທີ່ Porta del Sol, Mayagüez, Puerto Rico.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະຄາຣາບຽນປີ 2010 - ສ່ວນບຸກຄົນດ້ານສິລະປະຂອງຜູ້ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍະ ກຳ ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງ ຮອບຊິງຊະນະ ເລີດໃນ ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 28 ກໍລະກົດທີ່ Hormigueros Gymnastics Pavilion ທີ່ Porta del Sol, Mayagüez, Puerto Rico.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາກາງອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 - ການແຂ່ງຂັນຂອງແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຂອງຜູ້ຍິງໃນງານ ແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາອາເມລິກາກາງແລະ Caribbean ໃນປີ 2010 ໄດ້ຈັດຂື້ນໃນວັນທີ 29 ກໍລະກົດທີ່ Hormigueros Gymnastics Pavilion ທີ່ Porta del Sol, Mayagüez, Puerto Rico.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານແຂ່ງຂັນລະດູ ໜາວ 2011 ຂອງການາດາ: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານແຂ່ງຂັນກິລາລະດູ ໜາວ ໃນການາດາປີ 2011 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ສູນການຄ້າການາດາທີ່ສ້າງ ໃໝ່ ໃນ Halifax
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານແຂ່ງຂັນລະດູ ໜາວ 2011 ຂອງການາດາ: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານແຂ່ງຂັນກິລາລະດູ ໜາວ ໃນການາດາປີ 2011 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ສູນການຄ້າການາດາທີ່ສ້າງ ໃໝ່ ໃນ Halifax
ກິລາກາຍະ ກຳ ໃນງານແຂ່ງຂັນກິລາເຍົາວະຊົນທົ່ວປະເທດປີ 2011: Gymnastics Artistic ແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນເຈັດກິລາຂອງການແຂ່ງຂັນກິລາ ເຍົາວະຊົນທົ່ວປະເທດປີ 2011 . ໃນລະຫວ່າງວັນທີ 9 ຫາ 11 ກັນຍາ 2011, ບັນດາກິດຈະ ກຳ ຂອງເດັກຍິງໄດ້ຈັດຂື້ນຢູ່ທີ່ສູນກິລາກາຍຍະ ກຳ ແຫ່ງການກາຍຍະ ກຳ ຂອງ Manx ແລະເດັກຊາຍໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ສະໂມສອນກິລາ Ellan Vannin Gymnastics, ທັງຢູ່ Douglas, Isle of Man. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະແມ່ນເຄີຍຈັດຂື້ນໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາຊາວ ໜຸ່ມ ທົ່ວປະເທດໃນປີ 2004 ແລະ 2000, ແຕ່ມັນກໍ່ບໍ່ໄດ້ຖືກຈັດຕັ້ງຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານແຂ່ງຂັນໂບລິເວຍປີ 2013: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະ , ສຳ ລັບງານມະຫາ ກຳ ກິລາ ໂບລິເວຍປີ 2013 ໄດ້ ດຳ ເນີນແຕ່ວັນທີ 19 ພະຈິກຫາ 22 ພະຈິກ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013: ການແຂ່ງຂັນກາຍະ ກຳ ດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ ດຳ ເນີນໃນລະຫວ່າງວັນທີ 21 ມິຖຸນາ - 24 ມິຖຸນາທີ່ຫໍ Mersin Gymnastics Hall.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ປີ 2013 - ຄຸນວຸດທິຂອງຜູ້ຊາຍ: ຄຸນນະວຸດທິຂອງການແຂ່ງຂັນກາຍະສິນດ້ານສິລະປະຊາຍໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ຈະຖືກຈັດຂື້ນທີ່ໂຮງແຮມ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 22 ມິຖຸນາ. ຂອງ 6 ເຄື່ອງຈັກສຸດທ້າຍ. ການແຂ່ງຂັນແມ່ນແບ່ງອອກເປັນ 3 ພາກສ່ວນ. ການແບ່ງເຂດຍ່ອຍ ທຳ ອິດຈະ ດຳ ເນີນໃນເວລາ 09:30 ເວລາລະດູຮ້ອນຂອງເອີຣົບຕາເວັນອອກ (UTC + 3); ຖັດມາແມ່ນສ່ວນຍ່ອຍທີສອງແລະທີສາມໃນເວລາ 13:00 ແລະ 15:45 ຕາມ ລຳ ດັບ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ຄວາມດຸ່ນດ່ຽງຂອງຜູ້ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນຕີດອກປີກໄກ່ຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 24 ມິຖຸນາ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍະ ກຳ ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງຮອບຊິງຊະນະເລີດໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 23 ມິຖຸນາ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ຄຸນວຸດທິຂອງແມ່ຍິງ: ຄຸນນະວຸດທິຂອງການແຂ່ງຂັນກາຍະສິນດ້ານສິລະປະຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ຈະຖືກຈັດຂື້ນທີ່ຫໍ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 21 ມິຖຸນາ. ຂອງ 4 ເຄື່ອງຈັກສຸດທ້າຍ. ການແຂ່ງຂັນແມ່ນແບ່ງອອກເປັນ 3 ພາກສ່ວນ. ການແບ່ງແຍກຄັ້ງ ທຳ ອິດຈະ ດຳ ເນີນໃນເວລາ 10:00 ໂມງຂອງເວລາລະດູຮ້ອນເອີຣົບຕາເວັນອອກ (UTC + 3); ຖັດມາແມ່ນສ່ວນຍ່ອຍທີສອງແລະທີສາມໃນເວລາ 13:00 ແລະ 15:30 ຕາມ ລຳ ດັບ.
ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ການແຂ່ງຂັນຂອງແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນຕີດອກປີກໄກ່ຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 24 ມິຖຸນາ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ປີ 2013 - ຄຸນວຸດທິຂອງຜູ້ຊາຍ: ຄຸນນະວຸດທິຂອງການແຂ່ງຂັນກາຍະສິນດ້ານສິລະປະຊາຍໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ຈະຖືກຈັດຂື້ນທີ່ໂຮງແຮມ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 22 ມິຖຸນາ. ຂອງ 6 ເຄື່ອງຈັກສຸດທ້າຍ. ການແຂ່ງຂັນແມ່ນແບ່ງອອກເປັນ 3 ພາກສ່ວນ. ການແບ່ງເຂດຍ່ອຍ ທຳ ອິດຈະ ດຳ ເນີນໃນເວລາ 09:30 ເວລາລະດູຮ້ອນຂອງເອີຣົບຕາເວັນອອກ (UTC + 3); ຖັດມາແມ່ນສ່ວນຍ່ອຍທີສອງແລະທີສາມໃນເວລາ 13:00 ແລະ 15:45 ຕາມ ລຳ ດັບ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ຄວາມດຸ່ນດ່ຽງຂອງຜູ້ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນຕີດອກປີກໄກ່ຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 24 ມິຖຸນາ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງທັງ ໝົດ: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍະ ກຳ ສ່ວນບຸກຄົນຂອງແມ່ຍິງຮອບຊິງຊະນະເລີດໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 23 ມິຖຸນາ 2013.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ຄຸນວຸດທິຂອງແມ່ຍິງ: ຄຸນນະວຸດທິຂອງການແຂ່ງຂັນກາຍະສິນດ້ານສິລະປະຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ຈະຖືກຈັດຂື້ນທີ່ຫໍ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 21 ມິຖຸນາ. ຂອງ 4 ເຄື່ອງຈັກສຸດທ້າຍ. ການແຂ່ງຂັນແມ່ນແບ່ງອອກເປັນ 3 ພາກສ່ວນ. ການແບ່ງແຍກຄັ້ງ ທຳ ອິດຈະ ດຳ ເນີນໃນເວລາ 10:00 ໂມງຂອງເວລາລະດູຮ້ອນເອີຣົບຕາເວັນອອກ (UTC + 3); ຖັດມາແມ່ນສ່ວນຍ່ອຍທີສອງແລະທີສາມໃນເວລາ 13:00 ແລະ 15:30 ຕາມ ລຳ ດັບ.
ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 - ການແຂ່ງຂັນຂອງແມ່ຍິງ: ການແຂ່ງຂັນຕີດອກປີກໄກ່ຂອງແມ່ຍິງໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean ໃນປີ 2013 ໃນ Mersin ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ຫ້ອງ Mersin Gymnastics Hall ໃນວັນທີ 24 ມິຖຸນາ 2013.
ກິລາກາຍຍະ ກຳ ໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Pan American ປີ 2014: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍ ໃນ ງານມະໂຫລານກິລາອາເມລິກາ Pan 2014 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ Polideportivo López Mateos ໃນ Guadalajara, ເມັກຊິໂກໃນລະຫວ່າງວັນທີ 17 - 27 ກໍລະກົດ 2014.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານເກມ Mediterranean 2018: ການແຂ່ງຂັນກາຍະ ກຳ ດ້ານສິລະປະໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາ Mediterranean 2018 ໃນ Reus ໄດ້ ດຳ ເນີນໃນລະຫວ່າງວັນທີ 23 - 26 ມິຖຸນານີ້ທີ່PavellóOlímpic de Reus.
ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານເທດສະການໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນຊາວ ໜຸ່ມ ເອີຣົບ 2019: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະ ໃນງານມະ ຫະ ກຳ ກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນຊາວ ໜຸ່ມ ເອີຣົບ 2019 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ສະ ໜາມ ກິລາແຫ່ງຊາດ Gymnastics ໃນເມືອງ Baku, Azerbaijan, ໃນລະຫວ່າງວັນທີ 23 - 27 ກໍລະກົດ 2019.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານເກມທະຫານໂລກ 2019: ການແຂ່ງຂັນກິລາກາຍຍະ ກຳ ຊາຍໃນງານມະຫະ ກຳ ກິລາທະຫານໂລກ 2019 ໄດ້ຈັດຂື້ນທີ່ເມືອງ Wuhan ປະເທດຈີນໃນລະຫວ່າງວັນທີ 21 - 26 ຕຸລາ 2019.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນ: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໄດ້ຖືກປະກວດໃນງານກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນນັບຕັ້ງແຕ່ມີການແຂ່ງຂັນກິລາໂອລິມປິກທີ່ທັນສະ ໄໝ ທຳ ອິດໃນ Athens. ສະຫະພາບໂຊວຽດ ນຳ ໜ້າ ຕາຕະລາງຫຼຽນ.
ນັກກິລາໃນງານ Pan American Games: ກິລາກາຍະ ກຳ ຊາຍ - ຍິງມີການແຂ່ງຂັນໃນງານ Pan American Games ຕັ້ງແຕ່ປີ 1951. ໃນປີ 1987, ການອອກ ກຳ ລັງກາຍທີ່ມີຈັງຫວະໄດ້ຮັບການແນະ ນຳ. ໃນປີ 2007, Trampoline ໄດ້ຖືກເພີ່ມເຂົ້າໃນແຜນງານ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນ: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໄດ້ຖືກປະກວດໃນງານກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນນັບຕັ້ງແຕ່ມີການແຂ່ງຂັນກິລາໂອລິມປິກທີ່ທັນສະ ໄໝ ທຳ ອິດໃນ Athens. ສະຫະພາບໂຊວຽດ ນຳ ໜ້າ ຕາຕະລາງຫຼຽນ.
Gymnastics ທີ່ Summer Universiade: Gymnastics ແມ່ນກິລາທີ່ມະຫາວິທະຍາໄລ Universiade ເຊິ່ງໄດ້ຈັດການແຂ່ງຂັນເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດໃນປີ 1961. ການອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານກິລາກາຍຍະ ກຳ ຄັ້ງ ທຳ ອິດແມ່ນໃນປີນັ້ນ, ໄດ້ຫັນມາແຂ່ງຂັນກິລາບັງຄັບໃນປີ 1963 ແລະນັບແຕ່ນັ້ນມາມັນໄດ້ອອກຈາກໂຄງການ 2 ຄັ້ງໃນປີ 1975 ແລະ 1989. ໃນປີ 1973, ເປັນຄັ້ງ ທຳ ອິດການແຂ່ງຂັນໃນເຄື່ອງຈັກໄດ້ຖືກເພີ່ມເຂົ້າໃນແຜນງານແລະຈະກາຍເປັນການບັງຄັບໃນປີ 1979. ໃນປີ 1991, ກິລາກາຍະ ກຳ ຈັງຫວະແມ່ນ ໜຶ່ງ ໃນກິລາສອງທາງເລືອກທີ່ຖືກຄັດເລືອກໂດຍຜູ້ຈັດງານແລະມີສະຖານະພາບດຽວກັນໃນປີ 1995 ໃນປີ 1997. ກາຍເປັນກິລາພາກບັງຄັບໃນປີ 2001. ໃນສະບັບ 2011, ການອອກ ກຳ ລັງກາຍກາຍະ ບຳ ບັດກໍ່ເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ຂອງໂຄງການ.
ກິລາກາຍະ ກຳ ໃນງານກິລາໂອລິມປິກຊາວ ໜຸ່ມ: Gymnastics ກໍແຕ່ງຕັ້ງໃຫ້ຢູ່ເຍົາວະຊົນໂອລິມປິກເກມຢູ່ໃນສະບັບປະຖົມມະລຶກໃນປີ 2010 ນັບຕັ້ງແຕ່ສະບັບທໍາອິດ, ສາມລະບຽບວິໄນແມ່ນເຂົ້າຮ່ວມແຂ່ງຂັນ: gymnastics ສິລະປະແລະ gymnastics trampoline - ທັງສອງສໍາລັບເດັກນ້ອຍຊາຍແລະເດັກຍິງ, ແລະ gymnastics rhythmic ພຽງແຕ່ສໍາລັບເດັກນ້ອຍຍິງ. ໃນປີ 2018, ນັກກິລາກາຍຍະ ກຳ ກາຍຍະ ກຳ ຈະເຂົ້າຮ່ວມໂຄງການ, ພ້ອມທັງເປັນການແຂ່ງຂັນຂອງທີມສາກົນທີ່ເຕົ້າໂຮມນັກກິລາກາຍຍະ ກຳ ຈາກທຸກວິຊາ.
ກິລາກາຍະ ກຳ ໃນງານກິລາໂອລິມປິກຊາວ ໜຸ່ມ: Gymnastics ກໍແຕ່ງຕັ້ງໃຫ້ຢູ່ເຍົາວະຊົນໂອລິມປິກເກມຢູ່ໃນສະບັບປະຖົມມະລຶກໃນປີ 2010 ນັບຕັ້ງແຕ່ສະບັບທໍາອິດ, ສາມລະບຽບວິໄນແມ່ນເຂົ້າຮ່ວມແຂ່ງຂັນ: gymnastics ສິລະປະແລະ gymnastics trampoline - ທັງສອງສໍາລັບເດັກນ້ອຍຊາຍແລະເດັກຍິງ, ແລະ gymnastics rhythmic ພຽງແຕ່ສໍາລັບເດັກນ້ອຍຍິງ. ໃນປີ 2018, ນັກກິລາກາຍຍະ ກຳ ກາຍຍະ ກຳ ຈະເຂົ້າຮ່ວມໂຄງການ, ພ້ອມທັງເປັນການແຂ່ງຂັນຂອງທີມສາກົນທີ່ເຕົ້າໂຮມນັກກິລາກາຍຍະ ກຳ ຈາກທຸກວິຊາ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນງານໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນ: ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໄດ້ຖືກປະກວດໃນງານກິລາໂອລິມປິກລະດູຮ້ອນນັບຕັ້ງແຕ່ມີການແຂ່ງຂັນກິລາໂອລິມປິກທີ່ທັນສະ ໄໝ ທຳ ອິດໃນ Athens. ສະຫະພາບໂຊວຽດ ນຳ ໜ້າ ຕາຕະລາງຫຼຽນ.
ນັກອອກ ກຳ ລັງກາຍດ້ານສິລະປະໃນສະຫະລັດ: ການອອກ ກຳ ລັງກາຍທາງດ້ານສິລະປະແມ່ນປະເພດຂອງການອອກ ກຳ ລັງກາຍເຊິ່ງນັກກິລາຈະແຂ່ງຂັນກັບປະເພນີສັ້ນໆກ່ຽວກັບອຸປະກອນຕ່າງໆ, ປະກອບມີທ່ອນໄມ້, ທ່ອນ, ແຫວນ, ມ້າ pommel, ໂຕະຕັ່ງເຕັ້ນແລະໃນພື້ນທີ່ອອກແບບ. Gymnastics ແມ່ນໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນໃນສະຫະລັດອາເມລິກາ, ບ່ອນທີ່ມີໂປແກຼມທີ່ມີຢູ່ນັບແຕ່ຫ້ອງພັກຜ່ອນ, ສະ ໜາມ ພັກຜ່ອນລະດູຮ້ອນແລະລີກເດັກນ້ອຍ; ກັບລີກລະດັບວິທະຍາໄລທີ່ມີການແຂ່ງຂັນສູງແລະ 4 ທີມຊາດ. ເຖິງແມ່ນວ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນເອກະລັກສະເພາະຂອງສະຫະລັດ, ເນື່ອງຈາກຄວາມຕ້ອງການທາງດ້ານຮ່າງກາຍຂອງກິລາມີທາງເລືອກ ໜ້ອຍ ສຳ ລັບຜູ້ອອກ ກຳ ລັງກາຍທີ່ຢູ່ນອກລະດັບສູງ, ເຖິງແມ່ນວ່າສວນສາທາລະນະທ້ອງຖິ່ນແລະພະແນກບັນເທິງກໍ່ມັກຈະມີຂໍ້ ຈຳ ກັດ ຈຳ ກັດ.
ການວິເຄາະຮູບພາບ: ການວິເຄາະຮູບພາບ ແມ່ນການສະກັດເອົາຂໍ້ມູນທີ່ມີຄວາມ ໝາຍ ຈາກຮູບພາບ; ສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນມາຈາກຮູບພາບດິຈິຕອນໂດຍວິທີການເຕັກນິກການປຸງແຕ່ງຮູບພາບດິຈິຕອນ. ວຽກງານການວິເຄາະຮູບພາບສາມາດເຮັດໄດ້ງ່າຍຄືກັບການອ່ານແທັກທີ່ມີລະຫັດແຖບຫຼືມີຄວາມຊັບຊ້ອນເທົ່າກັບການລະບຸຄົນຈາກໃບ ໜ້າ ຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ຮຽນແບບ (ສິນລະປະ): ການຮຽນແບບ ແມ່ນ ຄຳ ສອນຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນດ້ານສິລະປະຕາມຂະບວນການສ້າງສັນຄວນອີງໃສ່ການຮຽນແບບຢ່າງໃກ້ຊິດຂອງບັນດາບົດປະພັນຂອງຜູ້ຂຽນກ່ອນ. ແນວຄິດນີ້ຖືກສ້າງຂື້ນຄັ້ງ ທຳ ອິດໂດຍ Dionysius of Halicarnassus ໃນສະຕະວັດ ທຳ ອິດຂອງ BCE ເປັນ imitatio , ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນເປັນເວລາເກືອບ 2 ພັນປີໃນປະຫວັດສາດດ້ານຕາເວັນຕົກຂອງສິລະປະແລະຄວາມເກົ່າແກ່. Plato ຖືວ່າການຮຽນແບບເປັນຫລັກ ທຳ ຂອງສິລະປະທົ່ວໄປ, ຍ້ອນວ່າລາວຖືວ່າສິນລະປະນັ້ນເປັນຕົວຢ່າງຂອງຊີວິດ. ທິດສະດີນີ້ເປັນທີ່ນິຍົມແລະໄດ້ຮັບການຍອມຮັບເປັນຢ່າງດີໃນໄລຍະເວລາເກົ່າແກ່. ໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລາຂອງ Renaissance, ການຮຽນແບບໄດ້ຖືກເບິ່ງວ່າເປັນວິທີການທີ່ຈະໄດ້ຮູບແບບສ່ວນຕົວຂອງຄົນ ໜຶ່ງ; ນີ້ໄດ້ຖືກກ່າວເຖິງໂດຍນັກສິລະປິນໃນຍຸກນັ້ນເຊັ່ນ Cennino Cennini, Petrarch ແລະ Pier Paolo Vergerio. ໃນສະຕະວັດທີ 18, ຄວາມໂລແມນຕິກປ່ຽນແປງມັນດ້ວຍການສ້າງສະຖາບັນຂອງຕົ້ນ ກຳ ເນີດທີ່ໂລແມນຕິກ. ໃນສະຕະວັດທີ 20, ການເຄື່ອນໄຫວແບບທັນສະ ໄໝ ແລະຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່ ໃນທາງກັບກັນໄດ້ຍົກເລີກແນວຄວາມຄິດທີ່ໂລແມນຕິກຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ແລະເພີ່ມທະວີການປະຕິບັດຕົວຢ່າງໃນການຮຽນແບບ, ການຄັດລອກ, ການລັກລອບ, ການຂຽນ ໃໝ່, ຄວາມ ເໝາະ ສົມແລະອື່ນໆເປັນອຸປະກອນສິລະປະສູນກາງ
ແຮງບັນດານໃຈດ້ານສິລະປະ: ແຮງບັນດານໃຈ ແມ່ນການລະເບີດທີ່ບໍ່ຮູ້ຕົວຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນໃນສິລະປະວັນນະຄະດີ, ດົນຕີ, ຫຼືສາຍຕາແລະຄວາມພະຍາຍາມດ້ານສິລະປະອື່ນໆ. ແນວຄວາມຄິດດັ່ງກ່າວມີຕົ້ນ ກຳ ເນີດມາຈາກທັງ Hellenism ແລະ Hebraism. ຊາວເກຣັກເຊື່ອວ່າການດົນໃຈຫຼື "ຄວາມກະຕືລືລົ້ນ" ແມ່ນມາຈາກເນື້ອໄມ້, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພະເຈົ້າ Apollo ແລະ Dionysus. ຄ້າຍຄືກັນນີ້, ໃນສາສະ ໜາ ບູຮານບູຮານ, ການດົນໃຈແມ່ນມາຈາກພະເຈົ້າເຊັ່ນ: Odin. ການດົນໃຈກໍ່ແມ່ນເລື່ອງທີ່ສູງສົ່ງໃນນັກກະວີຍິວ. ໃນປື້ມບັນທຶກຂອງອາໂມດສາດສະດາກ່າວເຖິງການຖືກຄອບ ງຳ ໂດຍສຽງຂອງພຣະເຈົ້າແລະບັງຄັບໃຫ້ເວົ້າ. ໃນຄຣິສ, ການດົນໃຈແມ່ນຂອງປະທານແຫ່ງພຣະວິນຍານບໍລິສຸດ.
ຄວາມຊື່ສັດທາງສິລະປະ: ຄວາມຊື່ສັດທາງດ້ານສິລະປະ ແມ່ນຖືກ ກຳ ນົດໂດຍທົ່ວໄປວ່າແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຍົກເລີກລະດັບທີ່ຍອມຮັບຂອງການຕໍ່ຕ້ານ, ລົບກວນ, ແລະການສໍ້ລາດບັງຫຼວງທີ່ຈະປ່ຽນແປງວິໄສທັດເດີມຂອງສິລະປິນຫຼື ໜ່ວຍ ງານໃນລັກສະນະທີ່ລະເມີດມາດຕະຖານກ່ຽວກັບຄວາມງາມແລະຄຸນຄ່າຂອງບຸກຄົນ. ນີ້ບໍ່ ຈຳ ເປັນຕ້ອງໃຫ້ນັກສິລະປິນ ຈຳ ເປັນຕ້ອງບໍ່ສົນໃຈອິດທິພົນຈາກພາຍນອກໃນຂະບວນການສ້າງ. ມັນມັກຈະໄດ້ຮັບການສຶກສາທາງວິຊາການພາຍໃຕ້ການປົກປ້ອງຄວາມເປັນສ່ວນຕົວສູງກວ່າເກົ່າ, ແຕ່ເອກະສານທີ່ຜ່ານມາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມ ຈຳ ເປັນຂອງມາດຕະຖານແລະການສຶກສາຂອງຕົນເອງຍ້ອນການ ນຳ ໃຊ້ແນວຄວາມຄິດຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນການວິພາກວິຈານສິນລະປະຍຸກສະ ໄໝ ຄຽງຄູ່ກັບການລົງທືນຂອງລັດຖະບານຕໍ່ເນື່ອງ. ນິຍາມຕົວມັນເອງສາມາດໃຊ້ໄດ້ຫຼາຍຮູບແບບແລະໄດ້ຮັບການໂຕ້ຖຽງກ່ຽວກັບການສຶກສາເນື່ອງຈາກລັກສະນະທີ່ບໍ່ມີຕົວຕົນຂອງ Artistic Integrity ກັບຮູບແບບທີ່ບໍ່ແມ່ນສິລະປະຂອງຄວາມສົມບູນແລະຄຸນຄ່າທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນກອບປັດຊະຍາທັງໂດຍນັກສິລະປິນແລະຊຸມຊົນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ. ເຖິງວ່າຈະມີການ ນຳ ໃຊ້ແນວຄວາມຄິດຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນສື່ມວນຊົນແລະອຸດສາຫະ ກຳ ສ້າງສັນ; ຄວາມຊື່ສັດທາງດ້ານສິລະປະມັກຖືກລະເລີຍທາງດ້ານປັດຊະຍາໃນການປຽບທຽບກັບຄວາມສົມບູນຂອງບຸກຄົນແລະກົນຈັກ. ປັດໄຈ ສຳ ຄັນທີ່ຕ້ອງໄດ້ພິຈາລະນາໃນການສົນທະນາກ່ຽວກັບຄວາມຊື່ສັດທາງດ້ານສິລະປະແມ່ນສະພາບການບໍ່ພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບຄວາມກະຕືລືລົ້ນດ້ານປະຫວັດສາດເທົ່ານັ້ນແຕ່ຍັງມີຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບວັດທະນະ ທຳ ແລະຄວາມເຂົ້າໃຈສ່ວນຕົວຂອງຊຸມຊົນແລະນັກສິລະປິນອີກດ້ວຍ. ຖ້າບຸກຄົນໃດ ໜຶ່ງ ເວົ້າວ່າມີຄຸນລັກສະນະສິລະປະມັນບໍ່ໄດ້ທຽບເທົ່າກັບບຸກຄົນນັ້ນຍັງມີຄຸນສົມບັດສ່ວນຕົວ; ກົງກັນຂ້າມ, ການຂາດຄວາມຊື່ສັດສ່ວນຕົວບໍ່ໄດ້ ໝາຍ ຄວາມວ່າບໍ່ມີຄວາມຊື່ສັດທາງສິລະປະ.
ການຕີຄວາມກ່ຽວກັບຄວາມງາມ: ການ ຕີຄວາມ ໝາຍ ໃນປັດຊະຍາສິລະປະ, ແມ່ນການອະທິບາຍກ່ຽວກັບຄວາມ ໝາຍ ຂອງວຽກງານສິລະປະບາງຢ່າງ. ການ ຕີຄວາມ ໝາຍ ກ່ຽວກັບຄວາມງາມ ສະແດງອອກເຖິງຄວາມເຂົ້າໃຈທາງດ້ານອາລົມຫຼືປະສົບການໂດຍສະເພາະທີ່ມັກໃຊ້ໃນການອ້າງອີງເຖິງບົດກະວີ, ຫລືສິ້ນຂອງວັນນະຄະດີ, ແລະຍັງອາດໃຊ້ກັບວຽກສິລະປະການສະແດງ, ການສະແດງ.
ພາສາສິລະປະ: ພາສາສິລະປະ ຫລື artlang , ແມ່ນພາສາທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນທີ່ຖືກອອກແບບມາເພື່ອຄວາມງາມແລະຄວາມເພີດເພີນ. ພາສາສາມາດເປັນສິລະປະໃນລະດັບທີ່ນັກສິລະປິນ ນຳ ໃຊ້ມັນເປັນແຫລ່ງຄວາມຄິດສ້າງສັນໃນສິລະປະ, ກະວີ, ການຂຽນຫນັງສືຫລືການປຽບທຽບເພື່ອກ່າວເຖິງຫົວຂໍ້ຕ່າງໆວ່າຄວາມຫຼາກຫຼາຍທາງດ້ານວັດທະນະ ທຳ ແລະຄວາມສ່ຽງຂອງບຸກຄົນໃນໂລກທີ່ມີໂລກາພິວັດ.
ພາສາສິລະປະ: ພາສາສິລະປະ ຫລື artlang , ແມ່ນພາສາທີ່ຖືກສ້າງຂື້ນທີ່ຖືກອອກແບບມາເພື່ອຄວາມງາມແລະຄວາມເພີດເພີນ. ພາສາສາມາດເປັນສິລະປະໃນລະດັບທີ່ນັກສິລະປິນ ນຳ ໃຊ້ມັນເປັນແຫລ່ງຄວາມຄິດສ້າງສັນໃນສິລະປະ, ກະວີ, ການຂຽນຫນັງສືຫລືການປຽບທຽບເພື່ອກ່າວເຖິງຫົວຂໍ້ຕ່າງໆວ່າຄວາມຫຼາກຫຼາຍທາງດ້ານວັດທະນະ ທຳ ແລະຄວາມສ່ຽງຂອງບຸກຄົນໃນໂລກທີ່ມີໂລກາພິວັດ.
ໃບອະນຸຍາດດ້ານສິລະປະ: ໃບອະນຸຍາດດ້ານສິລະປະ ໝາຍ ເຖິງການຫຼອກລວງຈາກຄວາມເປັນຈິງຫຼືຮູບແບບເພື່ອຈຸດປະສົງທາງສິລະປະ. ມັນສາມາດປະກອບມີການປ່ຽນແປງສົນທິສັນຍາຂອງໄວຍາກອນຫລືພາສາ, ຫຼືການບັນລະຍາຍຂໍ້ຄວາມທີ່ມີຢູ່ກ່ອນ.
ໃບອະນຸຍາດດ້ານສິລະປະ: ໃບອະນຸຍາດດ້ານສິລະປະ ໝາຍ ເຖິງການຫຼອກລວງຈາກຄວາມເປັນຈິງຫຼືຮູບແບບເພື່ອຈຸດປະສົງທາງສິລະປະ. ມັນສາມາດປະກອບມີການປ່ຽນແປງສົນທິສັນຍາຂອງໄວຍາກອນຫລືພາສາ, ຫຼືການບັນລະຍາຍຂໍ້ຄວາມທີ່ມີຢູ່ກ່ອນ.
ລາຍຊື່ສື່ສິນລະປະ: ສື່ມວນຊົນສິລະປະແມ່ນອຸປະກອນແລະເຄື່ອງມືນໍາໃຊ້ໂດຍຈິດຕະນາການ, ນັກແຕ່ງເພງຫຼືອອກແບບເພື່ອສ້າງການເຮັດວຽກຂອງສິນລະປະເປັນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, "ປາກກາແລະຫມຶກ" ບ່ອນທີ່ pen ໄດ້ເປັນເຄື່ອງມືແລະຫມຶກແມ່ນອຸປະກອນການ. ນີ້ແມ່ນບັນຊີສິນລະປະແລະສື່ທີ່ ນຳ ໃຊ້ພາຍໃນປະເພດເຫຼົ່ານັ້ນ.
ລາຍຊື່ສື່ສິນລະປະ: ສື່ມວນຊົນສິລະປະແມ່ນອຸປະກອນແລະເຄື່ອງມືນໍາໃຊ້ໂດຍຈິດຕະນາການ, ນັກແຕ່ງເພງຫຼືອອກແບບເພື່ອສ້າງການເຮັດວຽກຂອງສິນລະປະເປັນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, "ປາກກາແລະຫມຶກ" ບ່ອນທີ່ pen ໄດ້ເປັນເຄື່ອງມືແລະຫມຶກແມ່ນອຸປະກອນການ. ນີ້ແມ່ນບັນຊີສິນລະປະແລະສື່ທີ່ ນຳ ໃຊ້ພາຍໃນປະເພດເຫຼົ່ານັ້ນ.
ຄຸນລັກສະນະສິລະປະ: ຄຸນຄ່າດ້ານສິລະປະ ແມ່ນຄຸນນະພາບຂອງສິລະປະຫລືຄຸນຄ່າຂອງວຽກງານໃດ ໜຶ່ງ ຂອງສິລະປະ, ດົນຕີ, ຮູບເງົາ, ວັນນະຄະດີ, ຮູບປັ້ນຫລືຮູບແຕ້ມ.
ວິທີການສິນລະປະ: ວິທີການສິນລະປະ ໝາຍ ເຖິງ ວິທີການ ທີ່ ໄດ້ສຶກສາ ແລະໄດ້ຮັບການພິຈາລະນາ, ຖາມຄືນຢູ່ໃນສິນລະປະ, ເຊິ່ງກົງກັນຂ້າມກັບວິທີການທີ່ພຽງແຕ່ ນຳ ໃຊ້. ຂັ້ນຕອນການສຶກສາວິທີການດັ່ງກ່າວແລະການຕີລາຄາປະສິດທິຜົນຂອງມັນເຮັດໃຫ້ສິລະປະກ້າວໄປສູ່ແລະປ່ຽນແປງໄປເລື້ອຍໆ. ມັນບໍ່ແມ່ນຂອງມັນເອງແຕ່ມັນແມ່ນພາກສ່ວນ ໜຶ່ງ ທີ່ ສຳ ຄັນຂອງຂະບວນການ.
ສິລະປະ: ສິລະປະ ແມ່ນການປະຕິບັດຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງມະນຸດຂອງການສະແດງຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ການເລົ່າເລື່ອງແລະການມີສ່ວນຮ່ວມທາງວັດທະນະ ທຳ. ມັນລວມມີຫຼາຍຮູບແບບທີ່ຫຼາກຫຼາຍແລະຫຼາຍແບບໃນການຄິດ, ການເຮັດແລະການເປັນຢູ່ໃນສື່ທີ່ກວ້າງຂວາງທີ່ສຸດ. ທັງແບບເຄື່ອນໄຫວທີ່ສູງແລະມີລັກສະນະສະ ໝໍ່າ ສະ ເໝີ ຂອງຊີວິດຂອງມະນຸດ, ພວກເຂົາໄດ້ພັດທະນາໄປສູ່ຮູບແບບທີ່ມີຫົວຄິດປະດິດສ້າງ, ທັນສະ ໄໝ ແລະບາງຄັ້ງກໍ່ເຂັ້ມຂຸ້ນ. ນີ້ມັກຈະບັນລຸໄດ້ໂດຍຜ່ານການສຶກສາແບບຍືນຍົງແລະໂດຍເຈດຕະນາ, ການຝຶກອົບຮົມແລະ / ຫຼື theorizing ພາຍໃນປະເພນີສະເພາະ, ທົ່ວລຸ້ນແລະແມ້ແຕ່ລະຫວ່າງພົນລະເມືອງ. ສິລະປະແມ່ນພາຫະນະທີ່ມະນຸດປູກຝັງຄຸນລັກສະນະສັງຄົມ, ວັດທະນະ ທຳ ແລະບຸກຄົນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ໃນຂະນະທີ່ຖ່າຍທອດຄຸນຄ່າ, ຄວາມປະທັບໃຈ, ຄຳ ຕັດສິນ, ຄວາມຄິດ, ວິໄສທັດ, ຄວາມ ໝາຍ ທາງວິນຍານ, ຮູບແບບຂອງຊີວິດແລະປະສົບການໃນແຕ່ລະໄລຍະແລະອາວະກາດ.
motif: Motif ອາດຈະ ໝາຍ ເຖິງ:
ການເຄື່ອນໄຫວສິນລະປະ: ເປັນການເຄື່ອນໄຫວສິນລະປະແມ່ນມີແນວໂນ້ມຫຼືແບບໃນສິນລະປະທີ່ມີປັດຊະຍາທົ່ວໄປຫຼືເປົ້າຫມາຍ, ຕິດຕາມມາດ້ວຍກຸ່ມສິລະປິນໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລາສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາເປັນ, ຫຼື, ຢ່າງຫນ້ອຍສຸດ, ມີຄວາມມັ່ງຄັ່ງຂອງການເຄື່ອນໄຫວທີ່ກໍານົດໄວ້ພາຍໃນຈໍານວນຂອງປີໄດ້. ບັນດາການເຄື່ອນໄຫວສິລະປະແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນເປັນພິເສດໃນດ້ານສິລະປະສະ ໄໝ ໃໝ່, ເມື່ອແຕ່ລະການເຄື່ອນໄຫວຕິດຕໍ່ກັນຖືກຖືວ່າເປັນການເຄື່ອນໄຫວຂອງ avant-garde ໃໝ່.
ການເຄື່ອນໄຫວສິນລະປະ: ເປັນການເຄື່ອນໄຫວສິນລະປະແມ່ນມີແນວໂນ້ມຫຼືແບບໃນສິນລະປະທີ່ມີປັດຊະຍາທົ່ວໄປຫຼືເປົ້າຫມາຍ, ຕິດຕາມມາດ້ວຍກຸ່ມສິລະປິນໃນລະຫວ່າງໄລຍະເວລາສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາເປັນ, ຫຼື, ຢ່າງຫນ້ອຍສຸດ, ມີຄວາມມັ່ງຄັ່ງຂອງການເຄື່ອນໄຫວທີ່ກໍານົດໄວ້ພາຍໃນຈໍານວນຂອງປີໄດ້. ບັນດາການເຄື່ອນໄຫວສິລະປະແມ່ນມີຄວາມ ສຳ ຄັນເປັນພິເສດໃນດ້ານສິລະປະສະ ໄໝ ໃໝ່, ເມື່ອແຕ່ລະການເຄື່ອນໄຫວຕິດຕໍ່ກັນຖືກຖືວ່າເປັນການເຄື່ອນໄຫວຂອງ avant-garde ໃໝ່.
ຮູບເງົາສິລະປະ: ຮູບເງົາສິລະປະ ແມ່ນ ທຳ ມະດາເປັນຮູບເງົາເອກະລາດ, ແນໃສ່ຕະຫຼາດທີ່ບໍ່ແມ່ນຜູ້ຊົມຕະຫຼາດມະຫາຊົນ. ມັນແມ່ນ "ມີຈຸດປະສົງເພື່ອເປັນວຽກງານສິລະປະທີ່ຮຸນແຮງ, ມັກຈະມີການທົດລອງແລະບໍ່ໄດ້ຖືກອອກແບບມາເພື່ອການອຸທອນມະຫາຊົນ", "ຕົ້ນຕໍແມ່ນຍ້ອນເຫດຜົນກ່ຽວກັບຄວາມງາມຫຼາຍກ່ວາຜົນ ກຳ ໄລທາງການຄ້າ", ແລະມີ "ເນື້ອໃນທີ່ບໍ່ ທຳ ມະດາຫລືມີສັນຍາລັກສູງ".
ນາມສົມມຸດ: ນາມສະກຸນ ຫຼື ນາມແຝງ ແມ່ນຊື່ນາມສົມມຸດທີ່ບຸກຄົນຫລືກຸ່ມໃດ ໜຶ່ງ ສົມມຸດ ສຳ ລັບຈຸດປະສົງສະເພາະໃດ ໜຶ່ງ, ເຊິ່ງແຕກຕ່າງຈາກຊື່ເດີມຫຼືຊື່ແທ້ຂອງພວກເຂົາ (orthonym). ນີ້ຍັງແຕກຕ່າງຈາກຊື່ ໃໝ່ ທີ່ປ່ຽນແທນຊື່ຂອງບຸກຄົນທັງ ໝົດ ຫຼືຕາມກົດ ໝາຍ. ຜູ້ຖືນາມສະກຸນຫຼາຍຄົນໃຊ້ນາມສົມມຸດເພາະວ່າພວກເຂົາຕ້ອງການທີ່ຈະປິດບັງຊື່, ແຕ່ການປິດບັງຊື່ແມ່ນຍາກທີ່ຈະປະສົບຜົນ ສຳ ເລັດແລະມັກຈະມີບັນຫາທາງກົດ ໝາຍ.
ຄວາມຫມາຍຂອງການເປືອຍກາຍ: ຄວາມ ໝາຍ ຂອງການເປືອຍກາຍ ປະກອບມີການສະແດງອອກຂອງການເປືອຍກາຍທົ່ວປະຫວັດສາດ, ໃນວິໄນຕ່າງໆລວມທັງສິລະປະແລະວິທະຍາສາດ. ການເປືອຍກາຍຖືກ ຈຳ ກັດໃນສັງຄົມສ່ວນໃຫຍ່, ແຕ່ບາງຮູບພາບຂອງການເປືອຍກາຍອາດເປັນ ໜ້າ ທີ່ຂອງສັງຄົມທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ. ເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມຍັງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ທີ່ ສຳ ຄັນຂອງການສື່ສານລະຫວ່າງບຸກຄົນ, ແລະການຂາດເຄື່ອງນຸ່ງໃນສາທາລະນະຄາດວ່າຈະມີສະພາບສັງຄົມ. ໃນສັງຄົມຕາເວັນຕົກ, ສະພາບການສາມຢ່າງທີ່ສັງເກດເຫັນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍສ່ວນໃຫຍ່ຂອງບຸກຄົນແມ່ນສິນລະປະ, ຮູບພາບລາມົກ, ແລະຂໍ້ມູນຂ່າວສານຫຼືວິທະຍາສາດ. ຮູບພາບໃດໆທີ່ບໍ່ ເໝາະ ສົມກັບ ໜຶ່ງ ໃນ ໝວດ ໝູ່ ເຫຼົ່ານີ້ອາດຈະຖືກຕີຄວາມ ໝາຍ ຜິດ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການຜິດຖຽງກັນ.
ຄວາມຫມາຍຂອງການເປືອຍກາຍ: ຄວາມ ໝາຍ ຂອງການເປືອຍກາຍ ປະກອບມີການສະແດງອອກຂອງການເປືອຍກາຍທົ່ວປະຫວັດສາດ, ໃນວິໄນຕ່າງໆລວມທັງສິລະປະແລະວິທະຍາສາດ. ການເປືອຍກາຍຖືກ ຈຳ ກັດໃນສັງຄົມສ່ວນໃຫຍ່, ແຕ່ບາງຮູບພາບຂອງການເປືອຍກາຍອາດເປັນ ໜ້າ ທີ່ຂອງສັງຄົມທີ່ໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ. ເຄື່ອງນຸ່ງຫົ່ມຍັງເປັນສ່ວນ ໜຶ່ງ ທີ່ ສຳ ຄັນຂອງການສື່ສານລະຫວ່າງບຸກຄົນ, ແລະການຂາດເຄື່ອງນຸ່ງໃນສາທາລະນະຄາດວ່າຈະມີສະພາບສັງຄົມ. ໃນສັງຄົມຕາເວັນຕົກ, ສະພາບການສາມຢ່າງທີ່ສັງເກດເຫັນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍສ່ວນໃຫຍ່ຂອງບຸກຄົນແມ່ນສິນລະປະ, ຮູບພາບລາມົກ, ແລະຂໍ້ມູນຂ່າວສານຫຼືວິທະຍາສາດ. ຮູບພາບໃດໆທີ່ບໍ່ ເໝາະ ສົມກັບ ໜຶ່ງ ໃນ ໝວດ ໝູ່ ເຫຼົ່ານີ້ອາດຈະຖືກຕີຄວາມ ໝາຍ ຜິດ, ເຮັດໃຫ້ເກີດການຜິດຖຽງກັນ.
ການສະ ໜັບ ສະ ໜູນ ດ້ານສິລະປະຂອງລາຊະວົງອັງກິດ Angevin: ການ ປະດິດແຕ່ງຂອງສິລະປະຂອງລາຊະວົງ Neapolitan Angevin ປະກອບມີການສ້າງຮູບປັ້ນ, ສະຖາປັດຕະຍະ ກຳ ແລະຮູບແຕ້ມໃນລະຫວ່າງການປົກຄອງຂອງ Charles I, Charles II ແລະ Robert ຂອງ Anjou ໃນພາກໃຕ້ຂອງອີຕາລີ.
ການຖ່າຍຮູບ: ການຖ່າຍຮູບ ແມ່ນສິນລະປະ, ການ ນຳ ໃຊ້ແລະການປະຕິບັດການສ້າງຮູບພາບທີ່ທົນທານໂດຍການບັນທຶກແສງ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນເອເລັກໂທຣນິກໂດຍທາງເຊັນເຊີພາບ, ຫຼືທາງເຄມີໂດຍວັດສະດຸທີ່ມີຄວາມລະອຽດອ່ອນເຊັ່ນ: ຮູບເງົາຖ່າຍຮູບ. ມັນມີວຽກເຮັດງານ ທຳ ໃນຫລາຍຂົງເຂດວິທະຍາສາດ, ການຜະລິດ, ແລະທຸລະກິດ, ພ້ອມທັງການ ນຳ ໃຊ້ໂດຍກົງຫຼາຍ ສຳ ລັບການຜະລິດສິລະປະ, ຮູບເງົາແລະວິດີໂອ, ຈຸດປະສົງການພັກຜ່ອນ, ຄວາມມັກ, ແລະການສື່ສານມວນຊົນ.